{"id":1330,"date":"2019-07-18T07:43:22","date_gmt":"2019-07-18T10:43:22","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=1330"},"modified":"2020-12-03T02:00:35","modified_gmt":"2020-12-03T05:00:35","slug":"la-dimension-desconocida-de-nona-fernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2019\/07\/18\/la-dimension-desconocida-de-nona-fernandez\/","title":{"rendered":"La dimensi\u00f3n desconocida, de Nona Fernandez"},"content":{"rendered":"\t\t
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NOVELA \/ HISTORIA

\nJORDANA BLEJMAR<\/span><\/span><\/p><\/span>
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La dimensi\u00f3n desconocida (2017)<\/font>
\nde Nona Fern\u00e1ndez<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La an\u00e9cdota, por conocida, no deja de ser elocuente. Cuando Roberto Bola\u00f1o regresa a Chile en 1998, despu\u00e9s de veinticinco a\u00f1os de ausencia, para participar como jurado de un concurso de cuentos para la revista <\/span>Paula<\/i><\/span>, se confiesa sorprendido por una generaci\u00f3n de escritoras j\u00f3venes -menciona a tres: Lina Meruane, Alejandra Costamagna y Nona Fern\u00e1ndez-, que \u201cescriben como demonias\u201d y \u201cprometen com\u00e9rselo todo\u201d.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Muchos de los libros de estas escritoras endemoniadas -e incluyo aqu\u00ed a otras como Alia Trabucco Zer\u00e1n – giran en torno a la \u00faltima dictadura militar y al impacto que tuvo en las nuevas generaciones. Pero aunque en Chile, como en Argentina, se ha hablado mucho de una emergente \u201cliteratura de hijos\u201d (o en este caso de \u201chijas\u201d), sobre todo a partir de la publicaci\u00f3n de Formas de volver a casa <\/i>(Zambra, 2011), donde se propone expl\u00edcitamente el ep\u00edteto, la expresi\u00f3n se ha vuelto equ\u00edvoca y no da efectiva cuenta de la variedad de estas miradas sobre el pasado; algunas m\u00e1s nost\u00e1lgicas, otras m\u00e1s delirantes.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Sin duda la premiada obra de Nona Fern\u00e1ndez pertenece a este \u00faltimo tipo de apropiaci\u00f3n no solemne, m\u00e1s bien pop, de la historia chilena. Fern\u00e1ndez naci\u00f3 en 1971. Adem\u00e1s de escritora, es guionista (fue por ejemplo una de las responsables del guion de La cuidad de los fot\u00f3grafos<\/i>), actriz y dramaturga. Su obra se ocupa casi obsesivamente de la dictadura militar chilena y de las trampas de la memoria, un poco al estilo de Los rubios<\/i>, de Albertina Carri, o de las pel\u00edculas de Chris Marker, a qui\u00e9n menciona en la novela que nos ocupa.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Esas preocupaciones aparecen tambi\u00e9n en sus libros anteriores. En Chilean electric <\/i>(2015), por ejemplo, Fern\u00e1ndez parte de un recuerdo de su abuela (un acto en la Plaza de Armas que da inicio al alambrado p\u00fablico en Santiago) pero que luego se revela sucedi\u00f3 antes del nacimiento de quien dice recordarlo. En Space Invaders <\/i>(2013), un breve relato coral sobre un grupo de colegiales durante la dictadura, se advierte que no todos recuerdan lo mismo, y se presentan las distintas versiones sobre la vida de una de las estudiantes, Estrella Gonz\u00e1lez, desde el punto de vista de varios de sus compa\u00f1eros, de cartas reales pero intervenidas ficcionalmente, y de los sue\u00f1os que, imaginan los narradores, la tuvieron como protagonista. Gonz\u00e1lez era hija de un represor y fue, muchos a\u00f1os m\u00e1s tarde, v\u00edctima de un femicidio, un crimen que, dos a\u00f1os antes de la emergencia de Ni una menos<\/i>, la novela de Fern\u00e1ndez asocia, casi sin propon\u00e9rselo, a la violencia dictatorial.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La dimensi\u00f3n desconocida <\/i>recupera algunos de esos personajes, e insiste en esa exploraci\u00f3n del pasado desde una mirada que es a la vez subjetiva y generacional, documental y ficticia. Fern\u00e1ndez se reconoce parte de lo que llama una \u201cgeneraci\u00f3n guacha\u201d que, afirma su autora, tuvo la dif\u00edcil tarea de reapropiarse de los hechos dolorosos de la historia chilena para sacarlos de la oficialidad y del museo.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La dimensi\u00f3n desconocida<\/i> se inicia precisamente con una cr\u00f3nica de la visita de la narradora, su hijo y su compa\u00f1ero al controvertido Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, inaugurado por Bachelet en 2010. Juntos recorren las diversas zonas del lugar, hasta concluir en la \u00faltima parada, con la imagen del expresidente, Patricio Aylwin, el d\u00eda de su asunci\u00f3n dando su discurso inaugural. El itinerario quiere ser tranquilizador, y ofrecer un relato victorioso del bien contra el mal. Pero la imagen es enga\u00f1osa, pues silencia el hecho de que fue el mismo Aylwin el que instig\u00f3 el golpe contra el entonces presidente Salvador Allende en 1973.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u201c\u00bfC\u00f3mo se hace la curatorial de un museo de la memoria?\u201d, se pregunta la narradora. \u201c\u00bfQui\u00e9n elige lo que deber ir? \u00bfQui\u00e9n decide lo que queda afuera?\u201d. Estas preguntas -que animan tambi\u00e9n una de las producciones m\u00e1s destacadas de la escena teatral chilena de los \u00faltimos tiempos, me refiero a Villa+Discurso<\/i> (2012), de Guillermo Calder\u00f3n- recorren las p\u00e1ginas de este libro h\u00edbrido, mezcla de cr\u00f3nica, diario personal y ficci\u00f3n, en el que se incluyen adem\u00e1s fragmentos de una ep\u00edstola inexistente y algunos versos po\u00e9ticos.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La dimensi\u00f3n desconocida <\/i>es un intento por \u201cdesmuseificar\u201d la memoria, y por explorar las dimensiones desconocidas del pasado chileno. Como el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos, la novela tambi\u00e9n est\u00e1 dividida en (cuatro) zonas: zona de ingreso, zona de contacto, zona de fantasmas, zona de escape. Las zonas de contacto y la de fantasmas -figura liminal si las hay- apuntan a los claroscuros de la historia chilena, a sus zonas grises. Es curioso que en varias de las novelas del corpus de \u201chijxs\u201d (Camanchaca<\/i> de Diego Zu\u00f1iga o La Resta<\/i> de Trabucco Zer\u00e1n), Santiago se presente de hecho como una ciudad nebulosa o cenicienta, opuesta de alg\u00fan modo a las supuestas \u201cprimaveras democr\u00e1ticas\u201d de las transiciones latinoamericanas.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Agamben define a la zona gris de los reg\u00edmenes totalitarios como aquella donde \u201clas v\u00edctimas se convierten en perpetradores y los perpetradores en v\u00edctimas\u201d. El protagonista de este libro ocupa en efecto un lugar molesto en la historia chilena reciente. \u201cSu figura no es parte del bien o del mal, del blanco o del negro\u201d, leemos en la novela. \u201cEl hombre que imagino habita un lugar m\u00e1s confuso, m\u00e1s inc\u00f3modo y dif\u00edcil de clasificar\u201d. Se trata de Andr\u00e9s Valenzuela, alias \u201cPapudo\u201d, miembro de la Direcci\u00f3n de Inteligencia de la Fuerza A\u00e9rea chilena (FACH), quien en 1984 confes\u00f3 sus cr\u00edmenes frente a una entonces joven periodista, M\u00f3nica Gonz\u00e1lez, para la revista Cauce<\/i>. Fern\u00e1ndez recuerda haber visto la tapa de ese n\u00famero, con la imagen del entrevistado y su confesi\u00f3n: \u201cyo tortur\u00e9\u201d. Es tanto el impacto que le produjeron esas dos palabras que, en el libro, Valenzuela se convertir\u00e1 para siempre en \u201cel hombre que torturaba\u201d.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el intento por desmuseificar la memoria, la imaginaci\u00f3n l\u00fadica juega un rol fundamental para acceder a los espacios vedados tanto al recuerdo como a los archivos. Hay una tensi\u00f3n en el relato sobre lo que la narradora sabe o ha investigado -informaci\u00f3n sobre los \u00faltimos d\u00edas de las v\u00edctimas de Valenzuela, su entrevista con Gonz\u00e1lez, su escape de Chile- y lo que imagina \u2013las pesadillas del torturador provocadas por la culpa o lo que Gonz\u00e1lez habr\u00eda sentido mientras escuchaba los detalles de las torturas. Varios de los p\u00e1rrafos comienzan con expresiones como \u201cS\u00e9\u201d o \u201cImagino\u201d. Tambi\u00e9n est\u00e1n las expresiones de deseos (\u201cQuiero creer que s\u00ed\u201d) y recuerdos difusos de infancia.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Las im\u00e1genes de la cultura popular en el Chile de los ochenta funcionan adem\u00e1s como mensajes en c\u00f3digo que refieren secretamente a lo que estaba sucediendo en el pa\u00eds. La dimensi\u00f3n desconocida <\/i>-esa famosa serie televisiva de ciencia ficci\u00f3n creada en Estados Unidos por Rod Sterling que inclu\u00eda un twist inesperado al final de cada episodio- evoca la realidad fracturada, p\u00fablica y clandestina, que se viv\u00eda en esos a\u00f1os, donde la gente \u201cdesaparec\u00eda\u201d. En la novela se menciona tambi\u00e9n el juego de computadora Space invaders <\/i>para describir una ciudad ocupada ya no por marcianitos sino por uniformados. Hay adem\u00e1s una referencia al filme Cazafantasmas<\/i>, cuya canci\u00f3n suena perturbadoramente en el auto donde Valenzuela es trasladado, a escondidas, para sacarlo del pa\u00eds, y otra al programa televisivo Juegos de Mente, donde un ilusionista manipula la percepci\u00f3n de los espectadores a partir de lo que llama \u201cla ceguera por desatenci\u00f3n\u201d, una t\u00e9cnica de sugesti\u00f3n que llevar\u00eda al cerebro a ver lo que el ilusionista quiere que vea. El juego opera en el relato como met\u00e1fora de una sociedad ciega y zombie, una sociedad desaparecida<\/i>, en palabras de Pilar Calveiro. Un ejemplo claro de esta suerte de ceguera involuntaria es lo que sucede con la madre de la narradora, testigo de un secuestro en plena luz del d\u00eda, pero que solo entiende el significado del episodio muchos a\u00f1os despu\u00e9s, en una conversaci\u00f3n con su hija.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La lectura de una dictadura latinoamericana en clave de \u201chistoria de fantasmas\u201d no es nueva. En su notable libro sobre la posdictadura argentina, Silvia Schwarzb\u00f6ck advierte que para entender esos a\u00f1os hay que hacerlo por la est\u00e9tica, y mas precisamente por el g\u00e9nero del terror (fantasmas, espectros, espantos, des\/apariciones). En Argentina, la cr\u00f3nica (Pola Oloixarac, \u201cActividad paranormal en la ESMA\u201d), la literatura (Mariana Enr\u00edquez, Los peligros de fumar en la cama<\/i>), el cine (Aparecidos<\/i>) y hasta la antropolog\u00eda (Mariana Tello Weiss, \u201cHistorias de (des)aparecidos. Un abordaje antropolo\u0301gico sobre los fantasmas en torno a los lugares donde se ejercio\u0301 la represio\u0301n poli\u0301tica\u201d), todos ellos han le\u00eddo la dictadura desde el as\u00ed llamado giro espectral.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Pero lo realmente inquietante en la novela de Fern\u00e1ndez es que el fantasma aqu\u00ed no es tanto, o por lo menos no solo, el desaparecido o la desaparecida, sino el torturador. Valenzuela es el fantasma y como en el relato de Dickens, \u00e9l est\u00e1 tambi\u00e9n acosado por fantasmas: \u201cImagino al hombre que torturaba sentado en el bus, recordando los fantasmas de sus propias navidades\u201d.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hay una foto de Helen Zout, en Huellas de Desapariciones <\/i>(2000-2006), la \u00fanica conocida de un represor en ejercicio durante los a\u00f1os l\u00f3bregos de la historia Argentina que lo muestra, \u201cpor una especie de iron\u00eda siniestra\u201d, dice Mart\u00edn Kohan, \u201cencapuchado\u201d. La capucha blanca en este represor no le impide ver, como sucede con la capucha de los desaparecidos, sino que impide que lo vean. \u201cEl resultado\u201d, contin\u00faa Kohan, \u201ces elocuente: el represor vuelto fantasma\u201d. Tambi\u00e9n en la novela de Fern\u00e1ndez, el represor se vuelve fantasma, o al menos eso intenta. El perseguidor se convierte en perseguido, y el torturador que busca confesiones se convierte en el hombre que confiesa, algo as\u00ed como una paradoja redentora, propone Graciela Speranza en su lectura de la novela. Valenzuela es ahora el que tiene que esconderse de la dictadura, el que recibe ayuda de la Vicar\u00eda para salir del pa\u00eds, el que teme por su vida, y el que finalmente logra exiliarse en Francia. Su confesi\u00f3n lo convierte en el enemigo del enemigo, y en consecuencia en una suerte de inquietante \u201caliado\u201d de los que resisten la dictadura de Pinochet, empezando por la misma Gonz\u00e1lez, que hab\u00eda sido presa pol\u00edtica y que hab\u00eda investigado las estafas econ\u00f3micas de la familia del dictador chileno.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En una entrevista televisiva del 2004, Gonz\u00e1lez recuerda las circunstancias de su encuentro con Valenzuela, c\u00f3mo \u201cPapudo\u201d la contacta y como \u00e9l \u201cle cambi\u00f3 la vida\u201d, c\u00f3mo desconf\u00eda al principio (\u201cyo no s\u00e9 si era una trampa\u201d) pero c\u00f3mo termina \u201ceternamente agradecida\u201d con el torturador, porque \u201cfue muy valiente\u201d y porque \u00e9l \u201clo ha pasado mal tambi\u00e9n\u201d. Cuesta entender esta forma de referirse a quien, seg\u00fan ella misma cuenta, no s\u00f3lo hab\u00eda asesinado a algunos de sus grandes amigos, sino que adem\u00e1s fue el causante de la muerte tres compa\u00f1eros, dos de los cuales la hab\u00edan ayudado a rehacer la historia del comando del que formaba parte Valenzuela. Hay algo sumamente perturbador, casi incomprensible, en la relaci\u00f3n entre Gonz\u00e1lez y \u201cPapudo\u201d, que la novela de Fern\u00e1ndez, con buen tino, no sobre interpreta sino que expone en toda su incomodidad.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Valenzuela es el \u00fanico miembro del ej\u00e9rcito chileno que deserta estando en ejercicio y en plena dictadura. Pero no es el \u00fanico torturador que habla en Chile. En 2001, Nancy Guzm\u00e1n publica Romo: confesiones de un torturador<\/i>, ganador del Premio Planeta de Investigaci\u00f3n Period\u00edstica. Romo fue un agente de la Direcci\u00f3n Nacional (DINA) que reprimi\u00f3 a opositores de la dictadura entre 1973 y 1977, y fue uno de los personajes m\u00e1s aterradores de esa organizaci\u00f3n, recordado por sus torturas y abusos sexuales a las detenidas-desaparecidas.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Nelly Richard realiza una lapidaria cr\u00edtica al modo en que Guzm\u00e1n presenta la entrevista, enmascarada de \u201cconfesi\u00f3n\u201d. A diferencia de Valenzuela, Romo nunca expresa culpa ni arrepentimiento. Por el contrario, sostiene que \u201clo que yo hice lo volver\u00eda hacer\u201d. Richard acusa a Guzm\u00e1n de buscar la \u201cnoticia espectacular\u201d, el \u201csuceso medi\u00e1tico\u201d, omitiendo no solo la huella p\u00fablica de los testimonios de las v\u00edctimas de Romo sino tambi\u00e9n \u201cla violencia del esc\u00e1ndalo que deber\u00eda nacer de la confrontaci\u00f3n verbal y \u00e9tica entre una voz y otra\u201d. El libro describe una escena de sobrecogedora confianza entre entrevistadora y entrevistado, y alimenta el af\u00e1n exhibicionista de Romo, conocido entre los prisioneros por su deseo de que lo vieran y supieran su nombre. Richard sostiene que el libro de Romo convierte a la memoria en una \u201cmercanc\u00eda comunicacional\u201d que busca el \u00e9xito de lo masivo y llama a no ceder al \u201cefectismo del desnudamiento del recuerdo\u201d. Concluye que debemos preservar formas de la irrepresentabilidad o de la impresentabilidad del recuerdo para evitar as\u00ed caer en el amarillismo de cierto tipo de periodismo y en las trampas del mercado de la memoria.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 M\u00e1s all\u00e1 de las diferencias obvias entre uno y otro caso, quisiera proponer que de alg\u00fan modo La dimensi\u00f3n desconocida <\/i>repone todo lo que el libro de Guzm\u00e1n omite: referencias concretas a las v\u00edctimas (Jos\u00e9 Weibel Naverrete, Luc\u00eda Vergara, entre otros), la culpa del \u201carrepentido\u201d, y las formas de impresentabilidad del recuerdo opuestas a las memorias al desnudo que Richard llama a combatir.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Las partes ficcionales e imaginarias con las que Fern\u00e1ndez acompa\u00f1a el caso real de Valenzuela, no son otra cosa sino mediaciones que recuperan la distancia necesaria, acaso infranqueable, entre la confesi\u00f3n del torturador y los o\u00eddos que la escuchan. La misma narradora produce una suerte de cortocircuito en la escena imaginaria de la entrevista entre Gonz\u00e1lez y \u201cPapudo\u201d, para exhibir la artificialidad del montaje. Ella no es la destinataria original de las declaraciones del hombre que torturaba, pero le habla en segunda persona, lo interpela en la novela como si las palabras de Valenzuela estuvieran tambi\u00e9n dirigidas hacia ella. Hay un hacerse cargo de ese lugar penoso del que escucha o lee ese relato tremendo y desestabilizador, un lugar que es el que Fern\u00e1ndez reserva de alg\u00fan modo para su generaci\u00f3n, aquella que como dice Billy Joel en los versos reproducidos en la novela en su ingl\u00e9s original, didn\u2019t start the fire, No, we didn\u2019t light it, but we tried to fight it.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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JORDANA BLEJMAR\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Profesora en artes visuales y estudios culturales en la Universidad de Liverpool, Inglaterra. Es Licenciada en Letras (UBA) y se doctor\u00f3 en la Universidad de Cambridge. Investiga temas de memoria, fotograf\u00eda, arte y literatura en Argentina y Am\u00e9rica Latina.<\/p>

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\n\t\t\tJulio 2019<\/a> \u00b7\nNONA FERNANDEZ<\/a> \u00b7\nCHILE<\/a> \u00b7\nmemoria<\/a> \u00b7\nam\u00e9rica latina<\/a> \u00b7\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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ISSN: EN TR\u00c1MITE<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOVELA \/ HISTORIA JORDANA BLEJMAR La dimensi\u00f3n desconocida (2017) de Nona Fern\u00e1ndez \u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La an\u00e9cdota, por conocida, no deja de ser elocuente. Cuando Roberto Bola\u00f1o regresa a Chile en 1998, despu\u00e9s de veinticinco a\u00f1os de ausencia, para participar como jurado de un concurso de cuentos para la revista Paula, se confiesa sorprendido por una … Leer m\u00e1s La dimensi\u00f3n desconocida, de Nona Fernandez<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[4,25],"tags":[78,88,89,268,86,43,87],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1330"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1330"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1330\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3265,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1330\/revisions\/3265"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1330"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1330"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1330"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}