{"id":1639,"date":"2019-10-10T14:39:39","date_gmt":"2019-10-10T17:39:39","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=1639"},"modified":"2020-12-03T01:55:16","modified_gmt":"2020-12-03T04:55:16","slug":"los-diarios-de-emilio-renzi-de-ricardo-piglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2019\/10\/10\/los-diarios-de-emilio-renzi-de-ricardo-piglia\/","title":{"rendered":"Los diarios de Emilio Renzi, de Ricardo Piglia"},"content":{"rendered":"\t\t
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NOVELA

\nGERALDINE ROGERS<\/span><\/span><\/p><\/span>
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Los diarios de Emilio Renzi.
Un d\u00eda en la vida (2017)
de Ricardo Piglia<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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ODISEA EN EL TIEMPO<\/h2>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El t\u00edtulo de este tercer tomo de la obra mayor de Ricardo Piglia viene de una narraci\u00f3n de A. Soljenitsin, sobre un condenado que lleva ocho a\u00f1os de reclusi\u00f3n en un campo de trabajos forzados en la estepa siberiana. Es, por supuesto, una referencia oblicua a la dictadura c\u00edvico-militar argentina 1976-1982 que abarca la primera parte de este \u00faltimo tomo de Los diarios de Emilio Renzi, cuyo presente de escritura es 2015.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Son los a\u00f1os del crimen perpetrado desde el Estado, \u00e9poca oscura donde se padece un mal social. Aunque se cuenten otras cosas, todas son parte de la experiencia de Emilio en estado de excepci\u00f3n, entre noticias siniestras sobre allanamientos y detenciones: \u201cEn mis cuadernos de aquellos a\u00f1os, est\u00e1 narrada mi forma de vivir bajo la peste, c\u00f3mo circulaba por la ciudad como un fantasma, como me ganaba la vida y las cosas que escrib\u00ed y lo que hice\u201d. Pero como suele pasar, la peste es tambi\u00e9n el contexto de cotidianas resistencias, donde se cuentan cuentos para sobrevivir con otros y conjurar el sufrimiento: \u201cla narraci\u00f3n alivia la pesadilla de la Historia\u201d. Son los a\u00f1os donde surgen distintas formas de resistencia intelectual en los que Renzi participa con mayor o menor convicci\u00f3n: Punto de Vista (\u201cla revista en la que no creo\u201d, \u201cPor mi parte, ning\u00fan entusiasmo pero acepto el proyecto porque comprendo la importancia\u201d), los cursos para ganarse la vida y seguir pensando sobre literatura -Sarmiento, Mansilla, Hern\u00e1ndez, Arlt y Borges-, los grupos de esa suerte de universidad paralela -\u201clas catacumbas\u201d-, que fue un lugar de formaci\u00f3n y discusi\u00f3n cuando las Universidades nacionales estaban vedadas a todo pensamiento cr\u00edtico. El trabajo intelectual se afirma como entereza en tiempos en que se busca arrasar con la vida, y con la vida que gira en torno a los libros. Es ah\u00ed donde hay que mantenerse cuando todo llevar\u00eda a desistir. Y Renzi se mantiene. En los ensayos, art\u00edculos y pr\u00f3logos que escribe para ganarse la vida, en las entrevistas y conferencias que da, y en la novela Respiraci\u00f3n artificial que termina y publica en 1980.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un d\u00eda en la vida empieza recordando una visita a la madre de uno de sus amigos, desaparecido por la dictadura. En esa mujer encuentra una claridad inesperada que lo ayuda a sobrevivir y a orientarse en la oscuridad. Su figura encabeza el tomo como emblema, \u201cuna epifan\u00eda, en medio del espanto y la desesperaci\u00f3n y de la noticia atroz que se filtraba desde el infierno hasta nosotros\u201d. Es un homenaje a \u201clas locas que en la noche repet\u00edan como una plegaria la verdad de la Historia\u201d, las Madres de Plaza de Mayo cuya lucha por verdad y la justicia logr\u00f3, muchos a\u00f1os despu\u00e9s, que sus demandas fueran reconocidas. La certeza \u00e9tica sin fisuras da lugar a un tono poco habitual en los textos de Piglia: \u201cLa verdad de los d\u00e9biles logra a veces hacerse o\u00edr. Eso es algo que siempre debemos recordar\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Un d\u00eda en la vida es la \u00faltima parte de una odisea en el tiempo y trae, una y otra vez, una fecha repetida. En el primer tomo de la trilog\u00eda se lee \u201cen un momento hab\u00eda decidido recorrer un d\u00eda de su vida, un d\u00eda cualquiera, digamos el 16 de junio, y ver qu\u00e9 pasaba en ese d\u00eda, a\u00f1o tras a\u00f1o\u201d. Una vez m\u00e1s, conviene desconfiar de lo que parece azaroso. La fecha revela, con la potencia de una imagen dial\u00e9ctica, la corriente que liga dos dimensiones medulares e inseparables en la vida de Emilio, literatura y pol\u00edtica.\u00a0El 16 de junio es el d\u00eda en la vida del protagonista de una obra de ficci\u00f3n clave en la transformaci\u00f3n de la novela del siglo XX. Y es el d\u00eda de un acontecimiento central en la historia familiar del joven Renzi, y asunto del primer relato que en 1963 Ricardo Piglia publica en una revista.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Recordemos: el\u00a0mediod\u00eda del 16 de junio de 1955, un fallido golpe de Estado contra el gobierno de Per\u00f3n dej\u00f3 m\u00e1s de 300 civiles muertos por bombas lanzadas desde aviones que cayeron sobre los transe\u00fantes que ese d\u00eda circulaban por el centro de Buenos Aires. Tres meses despu\u00e9s, el triunfo del golpe militar de la llamada Revoluci\u00f3n Libertadora inici\u00f3 una persecuci\u00f3n del peronismo que llev\u00f3 al padre de Emilio primero a la c\u00e1rcel y despu\u00e9s a un exilio interno en Mar del Plata junto al hijo adolescente y el resto de la familia. No es casualidad que Piglia recuerde en alg\u00fan lugar que por la misma causa Marechal debi\u00f3 aislarse durante m\u00e1s de quince a\u00f1os en su casa del barrio porte\u00f1o: \u201cAd\u00e1n Buenosayres: la historia del artista exiliado en su propio barrio\u201d. En la frase reverbera una historia pol\u00edtica argentina de larga duraci\u00f3n que se actualiza cuando, a partir de marzo de 1976, Renzi empiece a vivir semiencerrado en su casa o refugiado hasta la medianoche en la sala de lectura de Biblioteca del Congreso. En un cuaderno esos a\u00f1os anota \u201cpaso el d\u00eda trabajando en un panorama de la situaci\u00f3n cultural (1955-1975): una autobiograf\u00eda intelectual. La historia de mi vida interrumpida \u2013o definida- por el peso de la pol\u00edtica\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El 16 de junio es tambi\u00e9n el d\u00eda de la primera Odisea moderna: un d\u00eda en la vida de Leopold Bloom en Ulises de James Joyce, la novela que densific\u00f3 la categor\u00eda del yo de manera desconocida hasta entonces, al mismo tiempo que hac\u00eda esquirlas el tiempo del reloj y el calendario, volvi\u00e9ndolo infinito en el l\u00edmite de un solo d\u00eda y generando la imagen de un mundo donde acontecimientos m\u00faltiples y dis\u00edmiles se remit\u00edan unos a otros y se conectaban en una dimensi\u00f3n compleja del tiempo. Los t\u00edtulos y ep\u00edgrafes del tercer tomo de Los diarios de Emilio apuntan a esa dimensi\u00f3n, \u201cLos a\u00f1os de la peste\u201d, \u201cSesenta segundos en la realidad\u201d, \u201cD\u00edas sin fecha\u201d, donde un d\u00eda es tambi\u00e9n la vida misma, as\u00ed como en un minuto caben muchos d\u00edas, como dice el ep\u00edgrafe que abre la segunda parte, que es la central del libro y est\u00e1 titulada igual que \u00e9l, que como la gran obra en la que se incluye tiene tambi\u00e9n tres partes, dando paso a dimensiones encastradas y complejas del tiempo, donde los grandes acontecimientos de la vida colectiva se tocan con la experiencia vivida: \u201cAbre la puerta de cristal del edificio, sube en el ascensor hasta el d\u00e9cimo, vuelve a sentir la certeza de siempre al llegar, todo seguir\u00eda ah\u00ed, detenido, los diarios del d\u00eda anterior en el piso, sobre el felpudo, y tambi\u00e9n el diario de hoy, 16 de junio de 1983, que levanta y en la primera p\u00e1gina Estado del tiempo. Nubosidad variable con leve ascenso de la temperatura. Vientos leves del norte. M\u00ednima y m\u00e1xima para el \u00e1rea urbana y suburbana: alrededor de 7 y 15 grados. El papa Juan Pablo II inicia hoy su viaje a Polonia. Se entrevistar\u00e1 con el l\u00edder obrero Lech Walesa, un vistazo r\u00e1pido mientras entra en la habitaci\u00f3n oscurecida y va hacia las persianas, para dejar que el sol inunde la sala, todo est\u00e1 igual pero nada es igual ahora, la mesa con los papeles y los libros, un cuaderno abierto, la ventana al costado, el patio abajo. \u00a1Qu\u00e9 pas\u00f3? \u00a1Qu\u00e9 hab\u00eda pasado?\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El mismo nudo parece condensarse en un fragmento de la pel\u00edcula 327 cuadernos de Andr\u00e9s di Tella (2015), que vale la pena ver en t\u00e1ndem con el libro. En el minuto 32.34 escuchamos a Piglia hablando de sus novelas y de sus \u201cdiarios\u201d mientras la c\u00e1mara muestra titulares de viejos peri\u00f3dicos exhibidos en un kiosco, envueltos en papel celof\u00e1n -\u201cLos restos de Eva Per\u00f3n llegar\u00e1n hoy al pa\u00eds en viaje desde Espa\u00f1a\u201d, \u201cSe prepara China a ocupar varias zonas niponas\u201d, \u201cSeis muertos y 135 heridos por una explosi\u00f3n en la embajada de Israel\u201d- junto al aviso que oferta las noticias del pasado \u201cDiarios de anta\u00f1o. Realizamos su diario personalizado. Un recuerdo hecho a su medida, pregunte aqu\u00ed\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La escritura de Piglia produce por contacto, al calor de la fusi\u00f3n amorosa generada por la lectura. Copia, asimila, reescribe. Si en ciertas zonas se acerca a Arlt hasta confundirse con \u00e9l (\u201cNombre falso\u201d), en otras por momentos se aproxima a Borges, a Walsh, a Puig. En Un d\u00eda en la vida la escritura parece afectada por la literatura de Saer: experiencia y memoria, eternidad del instante, espejismos yo (\u201cla unidad es siempre retrospectiva, en el presente todo es intensidad y confusi\u00f3n\u201d).<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00bfC\u00f3mo valorar esta larga obra de tres tomos, de m\u00e1s de mil p\u00e1ginas? El tiempo necesario para averiguarlo es considerable y termina resultando una medida justa de lo que finalmente puede entregarnos si nos disponemos a hacer la experiencia. Porque, a menos que decidamos quedarnos con lo que dicen las contratapas y las rese\u00f1as, no ser\u00eda posible encontrar una respuesta sin experimentar en carne propia \u2013en tiempo propio- sus escalas, que van del tedio rutinario al deslumbramiento, entre huellas a medio esconder, inesperadas conexiones, momentos conmovedores e ideas dejadas al paso. El tiempo es constitutivo de Los diarios. Si su escritura dur\u00f3 poco menos que una vida, \u00bfcu\u00e1nto demandar\u00e1 la lectura? Puede que la cuesti\u00f3n comprometa el v\u00ednculo entre pol\u00edtica y literatura. Para empezar, hay que tener ese tiempo. Y teni\u00e9ndolo, hay que dedic\u00e1rselo. Y no porque no sea posible dar cuenta de Los diarios de una ojeada, lo es, como navegar el Gualeguay de una palada.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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GERALDINE ROGERS\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Es profesora de Literatura Argentina en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n de la UNLP e investigadora del CONICET. Es autora del libro Caras y Caretas. Cultura, pol\u00edtica y espect\u00e1culo en los inicios del siglo XX (2008).<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\tOctubre 2019<\/a> \u00b7\nRicardo Piglia<\/a> \u00b7\nDictadura<\/a> \u00b7\nLiteratura y Pol\u00edtica<\/a>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOVELA GERALDINE ROGERS Los diarios de Emilio Renzi. Un d\u00eda en la vida (2017)de Ricardo Piglia \u00a0 ODISEA EN EL TIEMPO \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El t\u00edtulo de este tercer tomo de la obra mayor de Ricardo Piglia viene de una narraci\u00f3n de A. Soljenitsin, sobre un condenado que lleva ocho a\u00f1os de reclusi\u00f3n en un campo de … Leer m\u00e1s Los diarios de Emilio Renzi, de Ricardo Piglia<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[89,306,122,37],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1639"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1639"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1639\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3241,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1639\/revisions\/3241"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1639"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1639"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1639"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}