{"id":1772,"date":"2019-11-21T08:58:29","date_gmt":"2019-11-21T11:58:29","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=1772"},"modified":"2020-12-03T01:56:35","modified_gmt":"2020-12-03T04:56:35","slug":"arrecife-de-villoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2019\/11\/21\/arrecife-de-villoro\/","title":{"rendered":"Arrecife, de Villoro"},"content":{"rendered":"\t\t
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NOVELA

\nFABRICIO BRECCIA<\/span><\/span><\/p><\/span>
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Arrecife (2012)<\/font>
\nde Juan Villoro<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La aparici\u00f3n de un trabajador arponeado en el acuario de un hotel es el primer disparador de esta novela. Las l\u00edneas iniciales de investigaci\u00f3n intentan explicar, intencionalmente, que se trata de un crimen pasional. Por supuesto que no lo es.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Presentada as\u00ed, se podr\u00eda decir que Arrecife<\/i> es un thriller policial y ser\u00eda acertado, pero insuficiente. La historia transcurre en las playas de Kukulc\u00e1n, M\u00e9xico, un escenario que escapa a la noci\u00f3n de lo paradis\u00edaco y se exhibe como una zona arrasada por el cambio clim\u00e1tico y la guerrilla narco. Los hoteles, antes lujosos y ahora vac\u00edos y en ruinas, funcionan como pantalla para la evasi\u00f3n impositiva. Pero hay uno que a\u00fan funciona ofreciendo un novedoso servicio: La Pir\u00e1mide es un resort de turismo de riesgo. Ser uno de sus hu\u00e9spedes garantiza un peligro \u201ccontrolado\u201d, que var\u00eda entre excursiones a la selva, contacto directo con supuestos narcos, hasta la posibilidad de experimentar un secuestro simulado. Ya no es la aventura lo que atrae visitantes, sino experimentar el miedo, lo m\u00e1s cercano posible al verdadero miedo, el que pone en riesgo el cuerpo y la vida. Esta novedad en el mundo de los negocios tur\u00edsticos fue idea de Mario M\u00fcller, ex l\u00edder de la banda de rock Los Extraditables, que al abandonar su carrera musical, se dedic\u00f3 al turismo y convenci\u00f3 a un \u201cgringo\u201d para que financiara el proyecto.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Villoro elige como narrador a Tony G\u00f3ngora, hombre de confianza de M\u00fcller en La Pir\u00e1mide, con el que mantiene una amistad desde la \u00e9poca de Los Extraditables. Tony era bajista y fiel exponente del reviente de los a\u00f1os sesenta y setenta. Adem\u00e1s de la amistad que los une, en esta relaci\u00f3n sobrevuela la sensaci\u00f3n de \u201cdeuda\u201d que siente Tony hacia Mario, porque \u00e9ste lo rescat\u00f3 de las drogas. Esa emoci\u00f3n recorre la novela e influye en todas las decisiones que tomar\u00e1, sobre todo cuando Mario, con una enfermedad terminal, confiesa una paternidad que mantuvo en secreto y le pide a su amigo que se encargue de la hija. La idea de thriller policial ya se queda corta.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Se dice que el argumento literario decide sobre la forma y la trama. Por supuesto que puede haber varias maneras de contar la misma historia, pero siempre habr\u00e1 una que ser\u00e1 la m\u00e1s indicada. Y la elecci\u00f3n de Tony como narrador pareciera ser esa \u201cmejor opci\u00f3n\u201d. Los hechos son narrados por un personaje que no es protagonista de los conflictos que va presentando la trama (los cr\u00edmenes, los negocios narcos, el turismo de riesgo, una paternidad oculta), sino que se involucra como una especie de \u201ctestigo\u201d (la coincidencia con el t\u00edtulo de otra excelente novela de Villoro no fue adrede). Es alguien que va transitando la novela de la mano con el lector, y claro, desplegando todo su drama existencial.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Por otra parte, Tony G\u00f3ngora sufre lagunas en su memoria, sobre todo en los recuerdos de la \u00e9poca de Los Extraditables. Se encuentra impedido de recordar fehacientemente qui\u00e9n ha dejado de ser, y esto opera en la narraci\u00f3n de un presente que transcurre en parrafadas, sin un hilo que brinde una continuidad expresa.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 As\u00ed, con la trama presentada en peque\u00f1os fragmentos, el lector avanza saltando de uno a otro,\u00a0 sin tener en claro por d\u00f3nde va la historia, pero atrapado por la intriga, la prosa y la exquisita presentaci\u00f3n de cada personaje, elementos que van evolucionando en la novela hasta convertirse en esa cosa inasible a la que llamamos unidad literaria.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La novela presenta dos elementos que, si bien son secundarios en relaci\u00f3n con el argumento principal, invitan a reflexionar sobre aspectos de la sociedad actual y de la condici\u00f3n humana. Uno de ellos es la atracci\u00f3n que produce el miedo, el otro es la posibilidad que brinda un pasado hecho a\u00f1icos para desligarse de quien fuimos y ser definitivamente otro (literalmente otro).<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En relaci\u00f3n al primer elemento, Villoro lo plantea con claridad: la clase media y alta de Europa y Estados Unidos, quiz\u00e1s tambi\u00e9n de otras partes ricas del mundo, aburridas de acceder con facilidad al confort y al lujo (pensemos en la exc\u00e9ntrica pero nefasta imagen de pol\u00edticos y personas de la far\u00e1ndula sac\u00e1ndose selfies<\/i> luego de cazar animales), deciden hacer turismo de riesgo. Estas clases sociales, \u201cexentas\u201d de la violencia cotidiana de los pa\u00edses del subdesarrollo, optan por experimentar el miedo real\u00a0 que les sugiere la pol\u00edtica del consumo. Arrecife<\/i>, de costado, lanza una mirada sobre un mundo partido en dos: en el lado rico, donde el arte y la cultura son industrias que snobizan<\/i> y constituyen valores que lo empatan todo, encuentran la llama del deseo en experimentar artificialmente (pero por favor, que en la selfie<\/i> luzca real) lo que se vive en la otra mitad pobre e incendiada del mundo.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Por \u00faltimo, en un nivel m\u00e1s existencial, la idea de un pasado que cargamos y que nos define en el presente aparece con una variante sustancial. En Arrecife<\/i>, el pasado de Tony G\u00f3ngora es difuso e incompleto. El ya no ser, y ni siquiera recordarlo, funciona como una oportunidad. Sin embargo, Villoro, como Saramago en El hombre duplicado<\/i>, plantea la posibilidad de virar el propio destino pero no asumiendo una nueva vida, sino siendo el reemplazo de un otro, pero \u00bfes posible que nuestro pasado, a\u00fan borrado, se desprenda y nos libere?<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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FABRICIO BRECCIA\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Escritor y Licenciado en Comunicaci\u00f3n Social de la Facultad de Periodismo (UNLP). Autor de “El fantasma Bilanski” (Malisia, 2018) y “Los d\u00edas despu\u00e9s de abril” (in\u00e9dita). Integrante del grupo literario Mulas en la Niebla.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\tNoviembre 2019<\/a> \u00b7\nJuan Villoro<\/a> \u00b7\nm\u00e9xico<\/a> \u00b7\nturismo<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOVELA FABRICIO BRECCIA Arrecife (2012) de Juan Villoro \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La aparici\u00f3n de un trabajador arponeado en el acuario de un hotel es el primer disparador de esta novela. Las l\u00edneas iniciales de investigaci\u00f3n intentan explicar, intencionalmente, que se trata de un crimen pasional. Por supuesto que no lo es. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Presentada as\u00ed, se podr\u00eda decir … Leer m\u00e1s Arrecife, de Villoro<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[270,157,158,160,159],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1772"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1772"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1772\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3252,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1772\/revisions\/3252"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1772"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1772"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1772"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}