{"id":2263,"date":"2020-03-05T12:03:29","date_gmt":"2020-03-05T15:03:29","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=2263"},"modified":"2020-12-03T01:51:40","modified_gmt":"2020-12-03T04:51:40","slug":"los-simuladores-de-damian-szifron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2020\/03\/05\/los-simuladores-de-damian-szifron\/","title":{"rendered":"Los simuladores, de Dami\u00e1n Szifron"},"content":{"rendered":"\t\t
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TELEVISI\u00d3N
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\n<\/font>DIEGO LABRA<\/span><\/p>
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Los simuladores (2002-2004)<\/font>
\nde Dami\u00e1n Szifron<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En mi casa nunca hubo plata para viajar a Orlando, Florida. Sin embargo, aunque falt\u00f3 visitar la meca de los noventa, se podr\u00eda decir que vivimos en el esp\u00edritu de la d\u00e9cada. En la tele siempre hubo cable. En la c\u00f3moda del living se acumulaban los alquileres del videoclub y las torres de discos compactos, casi exclusivamente en ingl\u00e9s. Los domingos se almorzaba en Pumper, y a la vuelta, me dejaban elegir alg\u00fan mu\u00f1eco por diez o quince pesos\/d\u00f3lares en la jugueter\u00eda. La pol\u00edtica, como el veintinueve de febrero, solo exist\u00eda cada cuatro a\u00f1os, cuando acompa\u00f1aba a pap\u00e1 en su discreto paso por el cuarto oscuro. Disney, anime, sitcoms, rock sinf\u00f3nico, el Family, Indiana Jones, Metallica y la colecci\u00f3n de ciencia ficci\u00f3n de Hyspam\u00e9rica, la de los libros azul y plateado: esa fue mi dieta de consumos culturales, toda importada. Activamente mi madre nos prohib\u00eda mirar TV local. M\u00e1s que nada para que no tuvi\u00e9ramos acceso a la precocidad de las tiras juveniles de Cris Morena, o a la misoginia del prime time<\/i>, donde Francella ojeaba asiduamente culos a trav\u00e9s de un boquete que daba al vestuario de las mujeres. Hab\u00eda en casa un palpable desprecio por la producci\u00f3n cultural argentina contempor\u00e1nea, que conviv\u00eda con una velada nostalgia por el pasado mejor de los Narciso Ib\u00e1\u00f1ez Menta y los Robin Wood.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Habiendo crecido en ese contexto, Los Simuladores<\/i> fueron poco menos que una revelaci\u00f3n. Las poco inspiradas promociones<\/a> que pod\u00edan verse<\/a> durante las tandas de Telef\u00e9 fueron suficientes para persuadirme de apagar la Playstation y sintonizar la televisi\u00f3n de aire. Se parec\u00eda, pens\u00e9, a las series yankis que miraba en Canal Sony o Fox. Pero como El Eternauta<\/i>, que mi viejo me regal\u00f3 unos a\u00f1os m\u00e1s tarde cuando sali\u00f3 editado dentro de la Biblioteca Clar\u00edn de la Historieta, la serie satisfac\u00eda una necesidad que no sab\u00eda que ten\u00eda. Expresaba la aventura desde un lugar m\u00e1s cercano, en un lenguaje, una idiosincrasia en las que me ve\u00eda inmerso todos los d\u00edas. Esas cosas que ve\u00eda en la tele pod\u00edan pasar tambi\u00e9n ac\u00e1.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Lejos estuve de ser el \u00fanico que se encontr\u00f3 en Los Simuladores<\/i>. La serie, un escape de ficci\u00f3n en tiempos de reality shows<\/i> y crisis, se convirti\u00f3 en una sensaci\u00f3n desde su lanzamiento el 21 de marzo 2002. A pesar de transmitirse durante los pegajosos primeros d\u00edas de enero, y enfrentar la munici\u00f3n pesada del canal contrario (que program\u00f3 el estreno de Nueve Reinas<\/i> a la misma hora), su cap\u00edtulo doble final alcanz\u00f3 un rating de casi treinta y tres puntos<\/a> en 2004, impensados para la televisi\u00f3n moribunda de hoy. La producci\u00f3n gan\u00f3 siete premios Martin Fierro, incluyendo el de oro. El formato fue exportado y rehecho en Chile, Espa\u00f1a, M\u00e9xico y Rusia.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Mas la verdadera medida de la vigencia de Los Simuladores<\/i> ha sido su pervivencia en el imaginario colectivo: las comunidades<\/a> en redes<\/a> sociales<\/a>, los memes<\/a>, los videos en Youtube<\/a>, los permanentes<\/a> rumores de<\/a> una secuela<\/a> y su consagrado lugar en el debate virtual como la mejor serie argentina jam\u00e1s hecha<\/a>. Siendo producto de un medio que en nuestro pa\u00eds es particularmente ef\u00edmero y amn\u00e9sico, la serie ha logrado de manera encomiable seguir renovando su p\u00fablico. Primero, a trav\u00e9s de la subida ilegal por parte de fans a canales de streaming<\/i> o plataformas de file sharing<\/i>, y en los \u00faltimos a\u00f1os, gracias a formar parte del cat\u00e1logo de servicios de gran penetraci\u00f3n en el mercado como Youtube y Netflix. Cuando la empresa norteamericana de la N anunci\u00f3 que discontinuar\u00eda la serie en 2018, la\u00a0 autonombrada \u201cAsociaci\u00f3n de fan\u00e1ticos de Los Simuladores<\/i>\u201d se organiz\u00f3 y despleg\u00f3 un operativo en redes digno de la ficci\u00f3n<\/a> que forz\u00f3 la decisi\u00f3n por renovar los derechos de transmisi\u00f3n. S\u00f3lo Los Simpsons<\/i> podr\u00edan arrogarse mayor poder de convocatoria<\/a>.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00bfPor qu\u00e9 Los Simuladores<\/i> resonaron de tal manera en el p\u00fablico argentino? Para empezar, la premisa fue original en el contexto de la televisi\u00f3n local (aunque cr\u00edticos han se\u00f1alado la similitud del concepto con la obra de teatro Los \u00c1rboles Mueren de Pie<\/i> de Alejandro Casona). Epis\u00f3dica con muy leves elementos de serializaci\u00f3n, la serie cuenta sobre un equipo que opera en secreto y es capaz de \u201cresolver cualquier clase de problema\u201d mediante \u201csimulacros\u201d. Un servicio que sus clientes pagan con una buena suma de dinero y voluntariados en futuras misiones. Santos (Federico D’El\u00eda), mente maestra y l\u00edder del grupo, lleva adelante la \u201clog\u00edstica y planificaci\u00f3n\u201d de los intrincados planes. Medina (Mart\u00edn Seefeld) realiza la \u201cinvestigaci\u00f3n\u201d necesaria para que ning\u00fan cabo quede suelto. Lamponne (Alejandro Fiore) se ocupa de \u201ct\u00e9cnica y movilidad\u201d que involucra el gran despliegue de los operativos, y es lo m\u00e1s cercano a un hombre de acci\u00f3n en el grupo. Por \u00faltimo, Ravenna (Diego Peretti), se ocupa de la \u201ccaracterizaci\u00f3n\u201d de los diferentes personajes que requieren las ficciones.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Pero a\u00fan m\u00e1s atractivo fue que, como \u201clos primeros superh\u00e9roes de nuestra televisi\u00f3n\u201d<\/a>, la producci\u00f3n apel\u00f3 a la \u201cafinidad electiva\u201d de cierto sector entre los consumidores argentinos nacidos de los sesenta para ac\u00e1, cuyo paladar hab\u00eda sido formado a trav\u00e9s de tres d\u00e9cadas de progresiva apertura y flexibilizaci\u00f3n del mercado frente a bienes culturales importados, desde el \u201cdeme dos\u201d hasta el \u201cuno a uno\u201d. En contraste al repertorio cultural de, por ejemplo, mis docentes universitarios, muchos de segunda o tercera generaci\u00f3n, fogoneados durante su juventud al calor de los setenta, mis padres y sus coet\u00e1neos, entre los que se cuenta Dami\u00e1n Szifron (creador, productor, escritor, director de la serie), fueron socializados en la secundaria del Proceso o directamente en democracia, cuando el fervor pol\u00edtico se convirti\u00f3 en atributo de uno u otro de los \u201cdos demonios\u201d y el consumo se abri\u00f3 paso como un marcador de pertenencia cada vez m\u00e1s importante. Mientras la br\u00fajula empez\u00f3 a girar desde Par\u00eds a Miami (porque es USA, pero no hace falta el esfuerzo de aprender ingl\u00e9s), el rechazo ideol\u00f3gicamente fundamentado a los productos culturales masivos hechos en Estados Unidos comenz\u00f3 a tener menor asidero en la \u201cclase media\u201d. VHS, \u201ccidis\u201d y cartuchos de Sega empujaron al fondo de las bibliotecas a las novelas del \u201cboom\u201d y los sencillos de Silvio Rodr\u00edguez o Arco Iris. Mis compa\u00f1eres de cursada, hijes de les mismes profesores, criades en la tradici\u00f3n pol\u00edtica de izquierda afrancesada y\/o latinoamericanista, compart\u00edan conmigo las referencias culturales de Los Simpsons<\/i>, Volver al Futuro<\/i> o Cartoon Network<\/i>, y ahorraban peso a peso para comprar entradas a un recital de Radiohead.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Los Simuladores<\/i> hablan en un lenguaje desarrollado a base de una dieta de blockbusters<\/i> importados y superproducciones para TV. La gram\u00e1tica visual de la serie delata que Szifron mam\u00f3 mucho de Spielberg, en particular los Cuentos Fant\u00e1sticos<\/i><\/a> que \u00e9ste produjo en los ochenta. Cada toma est\u00e1 encuadrada con ojo cinematogr\u00e1fico, despeg\u00e1ndose de la f\u00f3rmula de la tira e incluso del m\u00e1s prestigioso formato del \u201cunitario\u201d, y se anima a los exteriores y los FX. Se apuesta sin verg\u00fcenza a una narrativa de g\u00e9nero, donde los elementos fant\u00e1sticos son el atractivo principal pero, tomando nota del genio de Oesterheld, Szifron tambi\u00e9n inyecta una buena dosis de costumbrismo. As\u00ed como el gran p\u00fablico argentino, hist\u00f3ricamente tibio ante la ciencia ficci\u00f3n (como delata la taquilla<\/a> de los multiplex<\/a>), acept\u00f3 como propios a Manos y Cascarudos porque se los sirvieron entre una partida de truco y un viaje a la cancha de River, ac\u00e1 lo extraordinario se viste de un g\u00e9nero con mayor tradici\u00f3n local como el policial, y se recurre con abandono a los tropos del culebr\u00f3n. En este punto, la serie se permite actualizar el repertorio de conflictos televisables, complementando a una saludable cuota de maridos infieles y esposas desenga\u00f1adas con problem\u00e1ticas por entonces novedosas como el bullying o el feminismo de una cr\u00edtica de la objetificaci\u00f3n de la mujer en el marketing, momento inmortalizado<\/a> en incontables memes. Un detalle: en la escena en cuesti\u00f3n, la representaci\u00f3n del juicio, con jurado y todo, se parece m\u00e1s a lo visto en un cap\u00edtulo de La Ley y el Orden<\/i> que al sistema judicial argentino.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Una d\u00e9cada antes de su pel\u00edcula record<\/a> Relatos Salvajes<\/i>, Szifron prob\u00f3 tener una l\u00ednea directa al imaginario clasemediero, sus deseos, sus temores, sus prejuicios. Solo que esta vez, en lugar de ponerlos en escena como una violenta s\u00e1tira admonitoria, gratific\u00f3 desde la pantalla chica cada una de las fantas\u00edas. Cada operativo ofrec\u00eda una oportunidad para escenificar la resoluci\u00f3n extraordinaria a una dificultad mundana com\u00fan a todos los argentinos (que sabemos en la televisi\u00f3n significa una familia cis hetero de pretendida descendencia europea y clase media que vive ah\u00ed donde termina Almagro y empieza Caballito). Los simuladores son agentes del id televidente, justicieros deus ex machina<\/i> que vienen a cagarse en la narrativa de autosuperaci\u00f3n de biopic hollywoodense para cumplir los ensue\u00f1os que se te ocurren cuando abr\u00eds el aviso de corte del gas \u00bfQui\u00e9n no quisiera poder recuperar al conyugue que te dej\u00f3, saldar la acuciante deuda de la tarjeta, aprobar todas las materias en diciembre o hasta tener un affair<\/i> con Paul McCartney? Indicativo de los tiempos que corr\u00edan, uno de los objetivos m\u00e1s recurrentes de los simulacros es lidiar con los problemas econ\u00f3micos de los clientes: un hombre mayor es despedido sin reparo alguna de la empresa donde trabaj\u00f3 toda la vida; un peque\u00f1o comerciante ve su negocio puesto en riesgo por la construcci\u00f3n de un inmenso hipermercado en el barrio; un grupo de ancianos se quedan sin hogar cuando los due\u00f1os decidieron poner el r\u00e9dito por encima de las personas.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Si a lo largo de los cap\u00edtulos el televidente comienza a identificar una bajada propia a la producci\u00f3n, no est\u00e1 leyendo demasiado entre l\u00edneas. \u201cEl programa es anarquista de derecha\u201d, titul\u00f3 Clar\u00edn una entrevista realizada al director<\/a> durante la fiesta pos Martin Fierro de oro. \u201cEs anarquista porque se rebela contra los grupos de poder, los grupos econ\u00f3micos, las compa\u00f1\u00edas de medicina prepaga, contra las compa\u00f1\u00edas de seguro, contra cierta parte de la iglesia. Incluso contra la TV, como se ver\u00e1 m\u00e1s adelante en alg\u00fan cap\u00edtulo\u201d, desarroll\u00f3 el realizador. Los simuladores combaten al \u201ccapitalismo salvaje\u201d que \u201cpropone un sistema que deja afuera a mucha gente y que capta lo peor de las personas que est\u00e1n adentro del sistema\u201d. Si bien el mayor villano al que enfrentaron Santos y compa\u00f1\u00eda fue Franco Milazzo (C\u00e9sar Vianco), un estafador de poca monta que se gana la vida a trav\u00e9s de una agencia de talentos trucha, el \u201cenemigo mayor\u201d y t\u00e1cito era \u201cMenem\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el contexto de la aguda crisis econ\u00f3mica pos 2001, Los Simuladores<\/i> se presentan como Robin Hoods aporte\u00f1ados que estafan a estafadores, prestamistas, corruptos y otros predadores alfa de la selva neoliberal. Mientras ese mismo a\u00f1o Sebasti\u00e1n Ortega y Adri\u00e1n Caetano produjeron con gran repercusi\u00f3n el unitario Tumberos<\/i>, que enfrentaba al televidente con las miserias de la sociedad, Szifron ofreci\u00f3 una fantas\u00eda escapista para la vapuleada clase media en la forma de un grupo de vengadores an\u00f3nimos e infalibles capaces de solucionar sus problemas y satisfacer sus deseos. Escribo clase media porque si bien el programa da lugar a personajes de otro extracto social (una de las v\u00edctimas de Milazzo es un alba\u00f1il que apenas llega a fin de mes), la vasta mayor\u00eda de la clientela est\u00e1 compuesta por abogados, dentistas, comerciantes, artistas, modelos, chicas que tienen la plata para ponerse las lolas, compradores de departamentos, etc.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Que Szifron definiera ideol\u00f3gicamente a sus simuladores como anarquistas \u201cde derecha, no de izquierda\u201d resulta un hecho a destacar. Cuando cada remera del Che y meme de KiciLove<\/a> refuerzan que la rebeld\u00eda, y tambi\u00e9n a menudo la altura moral, son patrimonio de la izquierda, h\u00e9roes que obran en pos \u201cde un mundo bueno, pero no desordenado\u201d resultan la excepci\u00f3n que colma una demanda insatisfecha. Como afirma Santos en una escena ya consagrada en el pante\u00f3n de Internet, \u201choy por hoy, si te quer\u00e9s rebelar ten\u00e9s que usar traje y corbata\u201d.<\/a> Entre los simuladores no hay ning\u00fan Juan Salvo. En un relevo a la representaci\u00f3n de hero\u00edsmo pop argentino, la serie de TV reemplaza el tan mentado \u201ch\u00e9roe colectivo\u201d, afecto a la utop\u00eda transformadora y al sacrificio grandilocuente, por un equipo que contribuye a lograr \u201cun mundo con m\u00e1s justicia\u201d donde \u201cdonde cada uno pueda hacer con libertad aquello para lo que est\u00e1\u201d<\/a>. Profesionales que no se averg\u00fcenzan de disfrutar en privado los frutos de su hero\u00edsmo<\/a>, desde el estilo bon vivant <\/i>ilustrado de barrio privado de Santos al adelantado poliamor de Ravenna, quien convive con tres chicas que no aparentan un d\u00eda m\u00e1s de veinticinco.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el nacionalismo liberal soft<\/i> y hasta un poco progre de Los Simuladores<\/i> podr\u00edamos incluso encontrar una de las razones de la amplitud de su \u00e9xito. Una parada ideol\u00f3gica que funciona como un atrapa-todo entre el p\u00fablico consumidor de cultura masiva argentino. Justicia social, pero a medida de cada individuo. Encontramos en las diferentes emisiones apelaciones a varios hitos de una moral vern\u00e1cula de lugares comunes, como el \u201ctodos los argentinos son coimeros<\/a>\u201d menos yo. La corrupci\u00f3n de quienes rompen las reglas habilita a seguir rompi\u00e9ndolas en busca de la proverbial ecuanimidad del \u201cladr\u00f3n que roba a ladr\u00f3n\u201d. Todo tejido con suficiente sofisticaci\u00f3n dentro de una narrativa entretenida capaz de seducir por igual a los peronistas de Per\u00f3n de la productora de memes Los Labios de Altamira<\/a> y a los p\u00faberes libertarios con inclinaciones incel<\/i> de Taringa!<\/a> Szifron nunca olvida que lo fant\u00e1stico no est\u00e1 al servicio del comentario social, sino que el segundo est\u00e1 ah\u00ed para condimentar el espect\u00e1culo principal de lo primero. Si la serie aparenta ser una ventana a la realidad, es solo porque est\u00e1 puesta ah\u00ed para que la abramos y nos escapemos a trav\u00e9s de ella.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La muerte de la televisi\u00f3n como fue concebida durante el siglo XX, un desenlace no solo anunciado sino pr\u00e1cticamente consumado, invita a pensar el desarrollo del medio como un proceso completo. Quienes acepten este desaf\u00edo encontrar\u00e1n en Los Simuladores <\/i>uno de sus \u00faltimos hitos, el cual expres\u00f3 tanto las posibilidades como las contradicciones de la industria local. Por un lado, evidenci\u00f3 su capacidad de generar producciones capaces de seducir a los \u201cpaladares negros\u201d formados con productos de industrias m\u00e1s potentes que se importaba mediante el cable. Por otro, fue la excepci\u00f3n que confirmaba que el telespectador deseaba ver algo diferente a lo que se ofrec\u00eda el resto de las veintitr\u00e9s horas de programaci\u00f3n. Primeros h\u00e9roes vern\u00e1culos del siglo XXI, Los Simuladores<\/i> podr\u00edan leerse como expresi\u00f3n el \u00e1nimo de un p\u00fablico televidente que sali\u00f3 del trance de la crisis con hambre de justicia social, bancaria, et. al., pero que no estaba por ello dispuesto a dejar de lado los h\u00e1bitos de consumo que hab\u00eda adquirido. Como si de un gran simulacro se tratase, la sociedad argentina hab\u00eda emergido de la ficci\u00f3n de la convertibilidad siendo otra. El consumo de bienes (importados) qued\u00f3 instalado en el<\/a> centro de la discusi\u00f3n p\u00fablica<\/a>, y ya no hubo vuelta atr\u00e1s \u00bfTiene fuego?<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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DIEGO LABRA\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Profesor en Historia y Doctor en Ciencias Sociales por la Universidad Nacional de La Plata. Ha escrito mayormente sobre industria editorial, tanto publicaciones peri\u00f3dicas como historieta. Posee un inter\u00e9s omn\u00edvoro sobre todos los aspectos de la cultura masiva.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\tmarzo 2020<\/a> \u00b7\ndamian szifron<\/a> \u00b7\ncrisis del 2001<\/a> \u00b7\nclase media<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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TELEVISI\u00d3N DIEGO LABRA Los simuladores (2002-2004) de Dami\u00e1n Szifron \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En mi casa nunca hubo plata para viajar a Orlando, Florida. Sin embargo, aunque falt\u00f3 visitar la meca de los noventa, se podr\u00eda decir que vivimos en el esp\u00edritu de la d\u00e9cada. En la tele siempre hubo cable. En la c\u00f3moda del living se acumulaban … Leer m\u00e1s Los simuladores, de Dami\u00e1n Szifron<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[191],"tags":[194,193,192,288,200],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2263"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2263"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2263\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3236,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2263\/revisions\/3236"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2263"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2263"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2263"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}