{"id":2655,"date":"2020-07-09T12:59:30","date_gmt":"2020-07-09T15:59:30","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=2655"},"modified":"2020-12-03T01:47:22","modified_gmt":"2020-12-03T04:47:22","slug":"el-nervio-optico-de-gainza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2020\/07\/09\/el-nervio-optico-de-gainza\/","title":{"rendered":"El nervio \u00f3ptico, de Gainza"},"content":{"rendered":"\t\t
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NOVELA
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\n<\/font>LETICIA GARC\u00cdA<\/span><\/p>
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El nervio \u00f3ptico (2017)<\/font>
\nde Mar\u00eda Gainza<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El nervio \u00f3ptico<\/i> es un libro con el que me top\u00e9 cuando buscaba alguno para regalarme. Lo primero que me atrajo fue su t\u00edtulo y la imagen de su tapa que propone un juego entre forma y contenido. Se trata de la silueta de una mujer en cuclillas cuyo interior contiene un detalle del cuadro de Alfred De Dreux \u201cCaza del ciervo\u201d. Vi primero a la mujer y luego al ciervo, aunque ahora sea al rev\u00e9s cuando lo miro. Claro que, como en toda articulaci\u00f3n visual, importa la distancia y el lugar en que nos ponemos para verlo. Me caus\u00f3 curiosidad el t\u00edtulo, \u00bfen la rudeza de la nomenclatura m\u00e9dica se tratar\u00eda de poder ver y transportar informaci\u00f3n sobre qu\u00e9? Y se sum\u00f3 el hecho de que fuera la primera novela de una autora argentina y contempor\u00e1nea.\u00a0 Me intriga ver cu\u00e1n contempor\u00e1nea soy de mis contempor\u00e1neos. Cabe aclarar que se trata de la tercera edici\u00f3n de un libro que apareci\u00f3 en octubre de 2017.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 No conozco los c\u00e1nones requeridos para nombrar a un libro como novela, pero no es lo que llamar\u00eda una novela cl\u00e1sica, se trata de una colecci\u00f3n de once cuentos que tienen como protagonista \u2013y vuelvo a tener el problema de forma y contenido- a la autora y\/o a un cuadro o pintor. Elijo decirles que es una novela autobiogr\u00e1fica, pero es un exceso dicho as\u00ed.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Entonces, once cap\u00edtulos que funcionan independientemente unos de otros, a modo de cuentos breves, donde un cuadro lleva a un momento de su vida y viceversa, y mientras los recorremos vislumbramos, por instantes y con el rabillo del ojo, qu\u00e9 cosa se tramita en esta historia. \u201cUno escribe algo para contar otra cosa<\/i>\u201d, dice, y logra plenamente su atractivo literario.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Inicia el libro con dos ep\u00edgrafes, uno de ellos, del poeta Joseph Brodsky, \u201cLos aspectos visuales de la vida siempre han tenido para m\u00ed m\u00e1s peso que el contenido<\/i>.\u201d En mi caso no s\u00e9 si sabr\u00eda separarlos para distinguirlos. Mar\u00eda Gainza organiza un contenido con los aspectos visuales de pinturas que se enlazan a su vida volvi\u00e9ndose acontecimientos. Entrelaza obras y autores que funcionan de catalizadores de su sentir – De Dreux, C\u00e9zanne, Toulouse-Loutrec, Augusto Schiavoni, Courbet-, entre otros tantos.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Visto en su conjunto es un libro donde la protagonista nos cuenta en primera persona, usando la t\u00e9cnica de recortar un detalle para que resalten algunas pinceladas, texturas y colores, su pasado reciente y no tanto; el de su familia y el pasado de nuestro pa\u00eds. En distintos cap\u00edtulos nos acerca los vestigios de ese Estado que buscaba su sentido (y origen) en Europa, en una Europa aristocr\u00e1tica y con muy poco de revoluci\u00f3n industrial. Describe con humor, iron\u00eda y lucidez cr\u00edtica los detalles de las glorias pasadas de la naci\u00f3n, de las que su familia fue parte y que nuestra querida Buenos Aires conserva.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Es un libro que re\u00fane con delicadeza las piezas que conforman una vida, la de la protagonista y la de tantos otros que la determinaron con sus acciones, obras, escritos, choques, encuentros y desencuentros\u00a0 \u2013que tambi\u00e9n la marcan-. Es un relato c\u00e1lido, sutil y con tonos melanc\u00f3licos, \u201cuna suave felicidad en el baj\u00f3n, la felicidad po\u00e9tica creo que le dicen<\/i>\u201d. Lacan describe al arte como un modo de organizaci\u00f3n alrededor de un vac\u00edo y en esta novela el vac\u00edo toma la forma de la p\u00e9rdida. P\u00e9rdidas que se volver\u00e1n, en cada cuento, agujeritos por donde asomarse a otras tramas, a otras escenas, mezcl\u00e1ndose todo el tiempo la figura y el fondo, los detalles visuales y el contenido. Hay p\u00e9rdidas afectivas, familiares, amorosas, de pares y amigos, de iguales y distintos, p\u00e9rdidas esperadas y otras absurdas, las hay temidas tambi\u00e9n.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ser cr\u00edtica de arte, y antes espectadora, se muestran como recursos que la protagonista tiene para entender y tramitar aquello que se le escapa. Cada pintura remite a un momento de su historia, es parte de una foto instant\u00e1nea que fij\u00f3 su memoria (Polaroid<\/i> llam\u00e1bamos a esas fotos que se revelaban en el momento). Detalles visuales que le permiten relatar las contingencias de su pasado, vueltas necesarias en la construcci\u00f3n de lo que dice ser, para poder pensar lo que vendr\u00e1.\u00a0\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En el cap\u00edtulo \u201cGracias, Charly\u201d el relato inicia con la protagonista embarazada huyendo de una niebla de cenizas que invade la ciudad. Sale en su auto, en principio no sabiendo muy bien hacia d\u00f3nde, pero buscando un refugio, cuando recuerda un museo en la otra punta de la ciudad que tiene los cuadros de su pintor favorito. As\u00ed nos sumergir\u00e1 en la vida y la obra de C\u00e1ndido L\u00f3pez, en la historia de la guerra de la Triple Frontera, con citas del diario de viaje de Sir Richard Francis Burton mientras remonta el r\u00edo Paraguay en 1867. \u201cEl barco navega bien pero nuestras vidas est\u00e1n en manos de unos borrachines que lo timonean\u2026<\/i>\u201d. Su auto acaba de tropezar contra un micro. El saldo, un farol delantero aplastado.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cuando finalmente llega al Museo Nacional recuerda que los cuadros de C\u00e1ndido L\u00f3pez est\u00e1n en restauraci\u00f3n, \u00a1desde hace a\u00f1os! Los treinta y dos al mismo tiempo\u2026 Desilusionada y pensando otro plan, se sienta sobre sus anteojos. \u201cMe levanto, los rescato, saco una patilla, despu\u00e9s la otra, parecen las patas de un mosquito amaz\u00f3nico y se me parte el coraz\u00f3n. La sensaci\u00f3n de fracaso me aplasta. Definitivamente estoy mal equipada para afrontar la realidad; soy un ej\u00e9rcito de uno que, a metros nom\u00e1s del enemigo, se da cuenta de que olvid\u00f3 su bayoneta.<\/i>\u201d Claro que, en esta historia no est\u00e1 tan claro qui\u00e9n es el enemigo. \u201cMitre hab\u00eda prometido: `En veinticuatro horas en los cuarteles, en quince d\u00edas en campa\u00f1a, en tres meses en Asunci\u00f3n.\u201d La guerra dur\u00f3 casi cinco a\u00f1os y le cost\u00f3 al pa\u00eds m\u00e1s de cincuenta mil muertos.<\/i>\u201d Parte de esta empresa incluye a las familias patricias argentinas comprando campos en Paraguay a precio irrisorio, hecho que se ligar\u00e1 al pasado de su marido con su primera mujer y el hermano de esta, Charly. Historia que no les contar\u00e9.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La protagonista, retomo el cap\u00edtulo, est\u00e1 embarazada, desconoce el sexo de su beb\u00e9, pero supone que en su panza est\u00e1 en el mejor de los mundos posibles y sorprendentemente para \u00e9l \u201ctodo es futuro<\/i>\u201d; afirmaci\u00f3n que nos da la medida de lo que pesa el pasado para ella. Es en este contexto que recuerda la cancioncita empalagosa que le cantaba su mam\u00e1 para hacerla dormir y que dec\u00eda, \u201c\u00bfqu\u00e9 ser\u00e1, ser\u00e1?\u201d.<\/i> Y que le estrujaba el coraz\u00f3n pensando que era una pregunta. \u201c\u00bfC\u00f3mo demonios voy a saber yo qu\u00e9 ser\u00e1?, pensaba. Odiosa cantinela, me arruin\u00e9 la ni\u00f1ez tratando de contestarla.\u201d<\/i> Y aclarar\u00e1 que no entend\u00eda que la cancioncita era \u201cuna forma de aceptar el destino<\/i>\u201d. \u00bfSe trata de aceptar un destino escrito o aceptar un azar vago? Porque nos encontramos con el hecho de que la protagonista intenta medir, cada vez, en cada historia, cu\u00e1nto fue azar y cu\u00e1nto decisi\u00f3n en las vidas que nos acerca; cu\u00e1nto hubo de feliz error o al rev\u00e9s, de buenas nuevas con un mal final. Detalles de situaciones, im\u00e1genes de momentos recortados que se vuelven causa del presente. Momentos y decisiones que parecen fundantes y se disuelven como la neblina de la ma\u00f1ana con el correr del d\u00eda. Forma y contenido intercambi\u00e1ndose entre s\u00ed, todo el tiempo. Por momentos, el pasado se vuelve oracular, permitiendo leer a posteriori los detalles que anunciaban el porvenir. Y siempre nos encontramos con lo que se escapa, a pesar del intento del artista por retenerlo y plasmarlo. \u201cAh\u00ed est\u00e1n los temas para que los aprovechen los profesores de historia<\/i>\u201d, dice C\u00e1ndido sobre sus obras.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Mar\u00eda Gainza escribe, \u201cen la distancia que va de algo que te parece lindo a algo que te cautiva se juega todo el arte, y las variables que modifican esa percepci\u00f3n pueden y suelen ser las m\u00e1s nimias<\/i>\u201d, y las m\u00e1s personales, agregar\u00eda. Fui cautivada por estos relatos. Principalmente por su prosa, \u00e1gil, delicada y a la vez directa y salvaje. Me deslumbr\u00f3 el nervio que permite pasar de la percepci\u00f3n de las formas del arte, con sus colores, trazos, contenidos y pasiones, a los juegos de la palabra, con su articulaci\u00f3n y movilidad, sus medios dichos, y sus artificiosos conjuntos que organizan los relatos. Puedo decir que llevada por el azar, tuve un buen encuentro.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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LETICIA GARC\u00cdA\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Licenciada en Psicolog\u00eda (UNLP), psicoanalista, miembro del Instituto Pragma – APLP, miembro del equipo de Salud Mental del Hospital San Roque de Gonnet.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\tjulio 2020<\/a> \u00b7\nMar\u00eda Gainza<\/a> \u00b7\nC\u00e1ndido L\u00f3pez<\/a> \u00b7\ncuadros<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOVELA LETICIA GARC\u00cdA El nervio \u00f3ptico (2017) de Mar\u00eda Gainza \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 El nervio \u00f3ptico es un libro con el que me top\u00e9 cuando buscaba alguno para regalarme. Lo primero que me atrajo fue su t\u00edtulo y la imagen de su tapa que propone un juego entre forma y contenido. Se trata de la silueta de … Leer m\u00e1s El nervio \u00f3ptico, de Gainza<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[249,250,253,282,248],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2655"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2655"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2655\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3216,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2655\/revisions\/3216"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2655"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2655"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2655"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}