{"id":2924,"date":"2020-10-01T09:15:53","date_gmt":"2020-10-01T12:15:53","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=2924"},"modified":"2020-12-03T01:43:43","modified_gmt":"2020-12-03T04:43:43","slug":"enero-de-gallardo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2020\/10\/01\/enero-de-gallardo\/","title":{"rendered":"Enero, de Gallardo"},"content":{"rendered":"\t\t
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NOVELA
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Enero (1958)<\/font>
\nde Sara Gallardo<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Un refugio ausente<\/h2>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\u00a0 \u00a0 \u00a0Un susurro ag\u00f3nico en las redes me despabil\u00f3: \u201cZama, El entenado, R\u00edo de las congojas y Eisejuaz. Si me muriese ahora, no necesito m\u00e1s nada pal otro mundo\u201d (@D.Reyes – 5\/11\/2018). Y el bichito de la curiosidad se despert\u00f3, nunca hab\u00eda le\u00eddo ese nombre: Eisejuaz. Luego, una querida amiga me escribi\u00f3:<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0[15:16, 21\/1\/2019] Alejandra L.:<\/b> \u201cEstoy leyendo Enero. No lo puedo creer\u201d<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0[15:17, 21\/1\/2019] Alejandra L.:<\/b> \u201cC\u00f3mo no la le\u00edmos antes. Adelanta\u201d.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Y as\u00ed empez\u00f3 mi cruzada con una lectura atenta de qui\u00e9nes, escritores e intelectuales argentinos, hab\u00edan iniciado ese reconocimiento justo aunque tard\u00edo de Sara Gallardo. Entre ellos Leopoldo Brizuela, Luc\u00eda de Leone, y el Colectivo Rioplatensas entre otres. Y me zambull\u00ed en la lectura de las obras reeditadas de Gallardo que se inauguran con un ejemplar que consegu\u00ed en una librer\u00eda de La Plata, ajado y de segunda mano de la \u201cNarrativa breve completa\u201d (2004).<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Su madre, Sara Drago; su abuela materna Sara Can\u00e9 Drago; y su bisabuela Sara Bel\u00e1ustegui de Can\u00e9, llevaron a que la autora de <\/span>Eisejuaz<\/span><\/i> fuera reconocida en el dulce seno familiar como \u201cSarita\u201d. El asma en la infancia la confinar\u00eda a interminables jornadas en la cama junto a los cuidados de su madre o su padre, y a una literatura en voz alta le\u00edda por el segundo. Una rutina distinta a la de sus seis hermanos que la mantendr\u00eda lejos de los ritmos escolares. As\u00ed, letras articuladas en sonidos flotar\u00edan por sus o\u00eddos recreando las aventuras de <\/span>La Il\u00edada<\/span><\/i>, <\/span>La Odisea<\/span><\/i>, romances castellanos y algunas historias de la patria. Una biblioteca infinita la invitar\u00eda a sobrevolar y ampliar el horizonte de su rec\u00e1mara. Ella se referir\u00eda a este suceso en una entrevista como su primera \u201crebeli\u00f3n\u201d, como \u201cun gran miedo por el mundo\u201d, o como la posibilidad de \u201cdesarrollar el universo interior de las criaturas\u201d. Desde sus s\u00e1banas con almid\u00f3n, descubrir\u00eda temprano a <\/span>Sandok\u00e1n<\/span><\/i> y <\/span>Moby Dick<\/span><\/i>, a qui\u00e9nes evoc\u00f3 en varias oportunidades con su elegante sonrisa.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Una an\u00e9cdota relatada por la escritora Mariana Enr\u00edquez ilumina su legado familiar: en una de esas t\u00edpicas aventuras adolescentes, una de sus hermanas se escap\u00f3 de la finca familiar. Y cuando la polic\u00eda la encontr\u00f3 e interrog\u00f3, la joven dijo que su apellido era \u201cGallardo\u201d, que viv\u00eda en la \u201cfinca Gallardo\u201d y asist\u00eda a una escuela llamada tambi\u00e9n \u201cGallardo\u201d. Una triple coincidencia hizo pensar a los polic\u00edas que la joven ment\u00eda y exageraba su ascendencia familiar, pero no era as\u00ed. Al igual que su hermana, Sara comparti\u00f3 ese linaje. Nacida en Buenos Aires en 1931, fue tataranieta del estadista y dos veces presidente Bartolom\u00e9 Mitre, adem\u00e1s de fundador del diario <\/span>La Naci\u00f3n<\/span><\/i>. Fue bisnieta del escritor Miguel Can\u00e9, nieta del cient\u00edfico y ministro, \u00c1ngel Gallardo, e hija del historiador Guillermo Gallardo. En s\u00edntesis, como afirma Leopoldo Brizuela, se puede sostener que es una descendiente directa de los \u201cfundadores\u201d de la Argentina. Por eso Brizuela ubica a la obra de Gallardo cercana al trabajo de Silvina Ocampo, que tambi\u00e9n fue poco reconocida en su \u00e9poca. Quiz\u00e1s eso la diferencie de autoras como Marta Lynch, Beatriz Guido y Silvina Bullrich, las <\/span>best-sellers<\/span><\/i> contempor\u00e1neas que no han pasado la prueba del tiempo aboc\u00e1ndose a temas diferentes y m\u00e1s aceptables a los c\u00e1nones de \u00e9poca.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0La obra literaria de Sara Gallardo, inclasificable por cierto, tuvo siempre al naturalismo presente. Por ello se dedic\u00f3 a reescribir el campo, uno de los grandes temas de la literatura nuestra. De una entrevista con Esteban Peicovich (1979), recuperada por Luc\u00eda de Leone en <\/span>Los Oficios<\/span><\/i> (2018), rescatamos una reflexi\u00f3n de Gallardo acerca de ese naturalismo heredado. \u201cLos animales tienen mucho que ver con mi familia. Mi abuelo \u2013 \u00c1ngel Gallardo – era un naturalista y esto hizo que sus hijos, entre ellos mi padre, transformen el mundo en\u00a0 algo natural. (\u2026) si caminas con \u00e9l [su padre] por Buenos Aires, te dice \u201cbueno, qu\u00e9 bien, esta es la barranca del r\u00edo\u201d. Vos s\u00f3lo ves el asfalto, no te das cuenta, pero \u00e9l siente la topograf\u00eda que est\u00e1 debajo. En ese clima me cri\u00e9 entonces de chica\u201d. Y luego rememora los tiempos familiares en el campo. Primero en Bella Vista, luego su familia lo cambiar\u00eda por otro en Chascom\u00fas. De esta experiencia Sara evoca: \u201cAll\u00ed me puse en contacto con toda esa realidad gauchesca que tanto aparece en mis libros: la pampa me impresion\u00f3 mucho y definitivamente marc\u00f3 mis libros. Soy una mujer a caballo\u201d.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Sara tiene fuertes deseos propios y tambi\u00e9n necesidades: es madre de tres hijos, n\u00f3made, y debe pagar cuentas. Por ello, muchos estudiosos la destacan tambi\u00e9n como una trabajadora. Estimulada de manera precoz, y con un legado patricio pesado en sus espaldas, Gallardo no se dej\u00f3 ce\u00f1ir por su ascendencia y escogi\u00f3 el camino dif\u00edcil.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Sara Gallardo rememora que escribi\u00f3 <\/span>Enero<\/span><\/i> a los 23, que se cas\u00f3 con su primer marido a los 24 y el libro sali\u00f3 cuando ten\u00eda 26, junto con el nacimiento de su primera hija. Fue tan importante la maternidad seg\u00fan la autora, que la aparici\u00f3n de este libro, a pesar de ser su primera obra, le pareci\u00f3 \u201cun hecho p\u00e1lido\u201d. Reeditada en 2018, <\/span>Enero<\/span><\/i> es una obra breve pero contundente que te enfrenta a la certeza de que por all\u00ed hay algo m\u00e1s que una peque\u00f1a historia de desamor y barro. Con ella la autora nos invita a agudizar los sentidos, a buscar las barrancas y los r\u00edos debajo del asfalto.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Con un t\u00edtulo luminoso, que dispara como primera imaginer\u00eda clase media a un verano como apertura y descanso, este<\/span> Enero <\/span><\/i>de Gallardo nos traslada al campo y a una enorme masa de calor donde el aire no fluye.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Gallardo construye una narraci\u00f3n polif\u00f3nica en la que se alternan varias voces. La principal, encarnada en la primera persona de la protagonista, una adolescente abusada, que se expresa a lo largo del libro a modo de mon\u00f3logo interior. Luego, un narrador omnisciente muy presente que se apoya en la tercera persona y se ubica muy cerquita de la voz narrativa principal, la de Nefer. Es a partir de esta figura que la narradora maneja con maestr\u00eda los hilos del relato. Y, por \u00faltimo, las voces de la banda campera que aparece como relatos externos y que aportan al texto el olor local y toque de color.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Con una gran sutileza narrativa, Gallardo teje los hilos de ese mon\u00f3logo interior que se alterna con lo no dicho y despliega una trama que desde la primera p\u00e1gina nos hipnotiza. \u201cHablan de la cosecha y no saben que para entonces ya no habr\u00e1 remedio\u201d, y m\u00e1s adelante, \u201cVa a llegar el d\u00eda en que mi barriga empiece a crecer\u201d. Vemos aqu\u00ed una primera rebeld\u00eda de esta mirada, esa que nos convoca al gran tema del campo y sus tradiciones, pero desde la voz del personaje violentado: Nefer. Y la autora hace hablar sus silencios, su soledad, su refugio partido.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0 La trama nos lleva a una joven de diecis\u00e9is a\u00f1os, que vive junto con su madre, Do\u00f1a Mar\u00eda, su padre Don Pedro y su hermana Alcira en un puesto que tiene poco olor a hogar. La familia se dedica al orde\u00f1e de vacas. Enamorada del Negro, Nefer medita en soledad sobre su enamorado, su desgracia y el deseo de muerte. Y como rememoraci\u00f3n aparece ese vestido de flores en d\u00f3nde anuda su anhelo de ser mirada y que la transforma muy pronto en calabaza. Intempestivamente se encuentra presa de una violaci\u00f3n por un hombre-bigote entre pasto y alcohol.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Y Gallardo bosqueja una imposibilidad violentada y adolescente de darle forma sonora a una angustia que como un \u201chongo negro y creciente\u201d germina en el vientre ultrajado de Nefer. Frente a esto la joven, \u201capaga el alma y contin\u00faa\u201d. Puede tambi\u00e9n observar el campo y respirar profundo, lo que le permite mantener a raya \u201cel miedo que la oscuridad mantuvo encerrado bajo la piel\u201d, y que al salir \u201cla alivian del nudo que la ahogaba\u201d. Y esto se acompasa con una descripci\u00f3n preciosa de sonidos, horizontes, paisajes y teros. Esos que la autora describe tan bien porque los conoce, porque se cri\u00f3 entre ellos. Mientras, nuestra protagonista se concentra en esas peque\u00f1as cosas que le permitan continuar: \u201cVaca -piensa- una vaca overa, otra y otra. Esa est\u00e1 asoleada. Teros. Dos teros y un pich\u00f3n grande. \u00a1Qu\u00e9 fuerte gritan!\u201d.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Violada, no registrada por el hombre amado, ignorada por la familia, y tomada por el dolor, Nefer sabe que no puede detener el tiempo. Por ello es recurrente el deseo de morir o de encontrar soluciones m\u00e1gicas \u00a0como perder esa semilla a puro galope en su matungo. Recurre tambi\u00e9n a la b\u00fasqueda de soluciones vedadas, como el intento de abortar acudiendo a una familia oscura y marginada. Pero el silencio y el terror se imponen.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Y volvamos al campo, donde el tiempo de la naturaleza, de las tradiciones, y de las desigualdades en t\u00e9rminos de clase y g\u00e9nero se combinan un todo complejo. Donde un tiempo de la cosecha se entrelaza con el de la taberna y el de la iglesia. Y d\u00f3nde las hijas de patronas con zapatos embarrados de barro blanco tienen otras posibilidades y accesos. Nefer sabe que no puede detener esas palabras mudas que se entretejen en su silencio, en su angustia que crece y en ese rumiar en donde Gallardo nos hace agonizar. Y la autora le pone palabras a esa violencia que no logra hacer forma en Nefer, m\u00e1s que en el movimiento constante y la b\u00fasqueda. A caballo, en miradas, en silencios, en los desencuentros, pero tambi\u00e9n en el campo que la acuna con sus atardeceres y en el refugio que s\u00f3lo encuentra en su potranca a la que llama \u201chogar\u201d. Gallardo le pone el cascabel al gato y de-construye a esa violencia tan naturalizada que se quiebra. Al desamparo y en las profundidades rurales donde esa ni\u00f1a\/joven pasa de enamoradiza a \u00a0la \u201cputa que goz\u00f3, que las pague\u201d. Estas \u00faltimas palabras masticadas por un joven con problemas mentales, pero tambi\u00e9n por una madre de la que se esperar\u00eda como m\u00ednimo recibir arrullo.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Y se impone la ley femenina, patriarcal y machista. Los designios de la Patrona (Do\u00f1a Mercedes, due\u00f1a de la estancia \u201cEl Destino\u201d y madrina de Nefer) y de su madre, quienes garantizan que se cumpla con ese patrullaje para que todo prosiga con su curso \u201cnormal\u201d. No es llamativo c\u00f3mo en esta l\u00ednea aguda se les deje un papel secundario a los varones. Don Pedro y Juan, el pe\u00f3n, se presentan m\u00e1s bien imp\u00e1vidos, aunque tambi\u00e9n m\u00e1s amorosos en relaci\u00f3n a las mujeres. Ellas quiebran cualquier idea de refugio y \u00a0garantizan que los designios del patriarcado se concreten. Entonces, frente a \u00a0este entramado narrativo, Gallardo nos deja desnudos y perplejos frente a la evidencia de que la protagonista est\u00e1 atrapada en un tejido social brutal y naturalizado. Y all\u00ed la segunda originalidad del texto. Nefer no tiene energ\u00eda suficiente para romper la trama. Debe aceptar el mandato de la clase superior, de la Iglesia. Y aparece un nuevo agregado: \u201cLos patrones y los polic\u00edas tienen ideas parecidas\u201d. As\u00ed, el hombre bigote violador no es censurado, sino que incluso no se averg\u00fcenza ni arrepiente. Y que los sujetos\/as marchen al comp\u00e1s de las campanas, \u201cla fiesta\u201d debe continuar.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0En estas violencias de abandono, de desinformaci\u00f3n, de clase y de g\u00e9nero, Nefer navega entre muchas disquisiciones: \u00bfser\u00e1 un amigo el que crece, el que me permitir\u00e1 sentirme acompa\u00f1ada o s\u00f3lo una semilla triste? Y ese derecho es garantizado por la autora: dudar. Aunque la sujeci\u00f3n vuelve a vencer la curva y la estrangula.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0En un pasaje de <\/span>Los Oficios<\/span><\/i>, donde se retoma una entrevista realizada por Reina Roiffe a Sara Gallardo, la novelista afirma, \u201cMe han dicho que mis personajes no luchan por nada, que son una inercia total. Y no es que no luchan por nada, simplemente saben que contra la adversidad o la ruptura del amor no se puede luchar\u201d. Luego la entrevistadora le repregunta, \u201c\u00bfHay una especie de acatamiento de la realidad \u00bfUsted se resigna f\u00e1cilmente?\u201d y la genial Gallardo responde, \u201cJam\u00e1s. Soy como los elefantes.\u201d<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Esos paradigmas tan bien retratados a fines de los cincuenta y en un campo profundo, resuenan de manera incre\u00edblemente actualizada. Como ecos malditos los pudimos escuchar durante el 2018 en varios de los discursos encendidos del Congreso y del Senado en defensa de las \u201cdos vidas\u201d. Tambi\u00e9n en aquellos que Rita Segato defini\u00f3 como la defensa de \u201cninguna vida\u201d, que son los mismos. Esto nos habilita a una pregunta en el intento de salir del corset porte\u00f1o \u00bfUna Nefer contempor\u00e1nea, ubicada en un mismo territorio y condici\u00f3n socio cultural, podr\u00eda elegir distinto? \u00bfTendr\u00eda otro destino posible? O, como Gallardo devela en su opera prima, el aborto s\u00f3lo estar\u00e1 permitido a las mujeres bien informadas y que pueden pagar por \u00e9l.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Por todo lo dicho, Enero puede ser le\u00eddo al calor de la literatura que explora las perspectivas de g\u00e9nero, las perspectivas de deconstrucci\u00f3n y de vigilancia epistemol\u00f3gica, incluso de pensar que ya hemos vencido. Esto nos propone desde aqu\u00ed, y a modo de tradici\u00f3n selectiva, concentrarnos en el camino por delante. Con esta obra la autora pone el dedo en la llaga y en su trazado proyecta una actualidad a\u00fan brutal. Y de la mano, con m\u00e1s de treinta a\u00f1os luego de su muerte, \u00a0nos lleva a hacer estallar el canon en esta nueva relectura. Al comp\u00e1s de una marea verde que se impone y que clama por la interrupci\u00f3n del embarazo, seguro, legal y gratuito, inclusive en tiempos de pandemia por COVID-19 y m\u00e1s all\u00e1.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Para cerrar, retomamos a Luc\u00eda de Leone en <\/span>Los Oficios<\/span><\/i>: \u201cDel mismo modo que sus ficciones, el periodismo de Gallardo no asegura tranquilidad y es rebelde a encasillamientos predeterminados\u201d. No obstante, \u201cqueda demostrado que al menos desde la publicaci\u00f3n de <\/span>Narrativa breve completa<\/span><\/i> que prolog\u00f3 Leopoldo Brizuela, ya los estudios cr\u00edticos no pueden hacer caso omiso a las ficciones de Gallardo (como sucedi\u00f3 conforme a ciertos procesos extra\u00f1os, heterosexistas y patriarcales de canonizaci\u00f3n)\u201d. Por ello, De Leone recomienda enardecidamente pasar por esta autora y detenerse en la llama viva de sus trazos. Una experiencia exquisita, se los aseguro.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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VALERIA PUJOL BUCH\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Egres\u00f3 como Comunicadora Social de la UBA. Se dedica a la difusi\u00f3n de la ciencia y es docente de la Universidad Nacional de Lan\u00fas. Pilotea sus d\u00edas entre sus tres amores: las ciencias sociales, la literatura y la maternidad.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\toctubre 2020<\/a> \u00b7\nSara Gallardo<\/a> \u00b7\nfeminismo<\/a> \u00b7\npatriarcado<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOVELA VALERIA PUJOL BUCH Enero (1958) de Sara Gallardo Un refugio ausente \u00a0 \u00a0 \u00a0Un susurro ag\u00f3nico en las redes me despabil\u00f3: \u201cZama, El entenado, R\u00edo de las congojas y Eisejuaz. Si me muriese ahora, no necesito m\u00e1s nada pal otro mundo\u201d (@D.Reyes – 5\/11\/2018). Y el bichito de la curiosidad se despert\u00f3, nunca hab\u00eda … Leer m\u00e1s Enero, de Gallardo<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[67,256,339,348,303],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2924"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2924"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2924\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3204,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2924\/revisions\/3204"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2924"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2924"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2924"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}