{"id":2979,"date":"2020-10-21T23:58:19","date_gmt":"2020-10-22T02:58:19","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=2979"},"modified":"2020-12-03T01:42:43","modified_gmt":"2020-12-03T04:42:43","slug":"fuera-de-lugar-de-kohan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2020\/10\/21\/fuera-de-lugar-de-kohan\/","title":{"rendered":"Fuera de lugar, de Kohan"},"content":{"rendered":"\t\t
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NOVELA
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\n<\/font>JUAN MANUEL BELLINI<\/span><\/p>
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Fuera de lugar (2016)<\/font>
\nde Mart\u00edn Kohan<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En la contratapa del libro hay dos palabras que dicen bastante de lo que se va a leer: perversiones y aberraci\u00f3n.\u00a0 Son pertinentes. Una novela sobre un tema del que se suele hablar en los medios (y en la sociedad en general) con altas dosis de morbo. Kohan elige otra mirada, pareciera una mirada distante, pero no, se involucra.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Cada libro nuevo de ficci\u00f3n de Mart\u00edn Kohan genera expectativas y lo tiene bien ganado, sus libros no defraudan. Abundan las cr\u00edticas, las entrevistas, no pasa lo mismo con Fuera de lugar<\/i>. Se pueden buscar entrevistas por las redes, se encontrar\u00e1n muy interesantes, pero son pocas en comparaci\u00f3n a sus \u00faltimos libros. El lector se siente inc\u00f3modo en su lectura. \u00c9l expres\u00f3 en un reportaje televisivo: \u201cPens\u00e9 narrar hechos ante los cuales es imposible no abrir juicio, sin abrir juicio\u201d.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Le preguntaron cierta vez a Quentin Tarantino acerca de si le preocupaba que algunos espectadores no hayan podido soportar la amputaci\u00f3n de una oreja en Perros de la calle<\/i> o la violaci\u00f3n en Pulp fiction<\/i>. Contest\u00f3: \u201cEn lo m\u00e1s m\u00ednimo. No me parece motivo de preocupaci\u00f3n que el espectador se impresione hasta la intolerancia: eso s\u00f3lo significa que la escena funcion\u00f3. A m\u00ed me interesa hacer real la violencia\u201d.\u00a0 Una incomodidad parecida se la plantea Patricio Zunini a Kohan: \u201cHay un cap\u00edtulo muy breve, en donde Correa, el personaje que se saca las fotos con los chicos, empieza a buscarse en internet y se enumeran las escenas de sadomasoquismo que encuentra buscando las suyas. Esa suma continua de escenas\u2026 yo no pude terminar ese fragmento\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La historia comienza en una peque\u00f1a ciudad cordillerana donde un grupo de adultos fotograf\u00edan a chicos desnudos, para vender esas im\u00e1genes a Europa del Este, antes de la llegada de Internet. Son los a\u00f1os de la ca\u00edda del comunismo en el mundo. Por las descripciones, parecen salidos de las pantallas de alguna proyecci\u00f3n de Los olvidados<\/i> de Luis Bu\u00f1uel o de Cr\u00f3nica de un ni\u00f1o solo<\/i> de Leonardo Favio. Y s\u00ed, son olvidados, est\u00e1n solos, se nota sin recurrir al panfleto la ausencia del Estado. Patricia Kolesnicov titul\u00f3 una nota sobre el libro como \u201cLa novela que se atrevi\u00f3 a hablar de pornograf\u00eda infantil en la Argentina\u201d, pero Fuera de lugar<\/i> es m\u00e1s que eso.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Como en Dos veces junio<\/i> o Ciencias Morales<\/i>, Kohan cuenta la perversi\u00f3n cotidiana. En esas novelas, que transcurr\u00edan durante el genocidio, los protagonistas no eran Miguel Etchecolatz ni Alfredo Astiz, sino un colimba que se molestaba por una falta ortogr\u00e1fica y no por la posibilidad de torturar a un beb\u00e9, o una celadora que descubr\u00eda placeres en un ba\u00f1o mientras vigilaba a los alumnos siendo en realidad ella la espiada, y lo pagar\u00eda muy caro. No ten\u00eda final feliz esa novela, s\u00ed la ten\u00eda en su versi\u00f3n f\u00edlmica (La mirada invisible<\/i>, 2010 de Diego Lerman), film fallido que como bien se\u00f1ala Carlos Gamerro tiene: \u201cun final claramente upbeat y ejemplar, pero que plantea problemas en varios frentes\u201d. En Fuera de lugar<\/i> el final es mucho peor de lo que parece, hay una amenaza latente terrible. Por eso, al terminar la lectura dan ganas de hablar con alguien que tambi\u00e9n lo haya le\u00eddo, ver si es la misma interpretaci\u00f3n. Se podr\u00eda recurrir al lugar com\u00fan de decir que uno queda como vac\u00edo a su t\u00e9rmino, pero en realidad es una incomodidad que atraviesa todo el libro.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La novela se inscribe dentro de la secci\u00f3n \u201cAnagrama Negra\u201d, es decir, la editorial la considera del g\u00e9nero policial. Podr\u00eda pensarse as\u00ed la segunda etapa, donde un sobrino quiere encontrar la respuesta al suicidio de su t\u00edo. La localizaci\u00f3n es en el conurbano y se aleja de los lugares t\u00edpicos de cierta literatura y televisaci\u00f3n sobre la regi\u00f3n. Un casino, un Carrefour, el departamento donde se mat\u00f3 el t\u00edo, son lugares de investigaci\u00f3n. La escena de tensi\u00f3n entre el sobrino (Marcelo) y la cajera (Emilia) es un gran momento, con la frase \u201cera un monstruo\u201d. Luego llega al Litoral (distinto al que Emilio Renzi fue a buscar a su t\u00edo en Respiraci\u00f3n artificial<\/i> de Ricardo Piglia) y all\u00ed entre mosquitos, jaur\u00edas, tours de jubilados, pesca, tormentas y mucho verde, se encuentra con la pareja de Elena y Santiago, due\u00f1os de una hoster\u00eda. Recala con su hermanito Guido, discapacitado, y su madre. Es en esa zona donde la narraci\u00f3n cambia de registro, se hace menos fren\u00e9tica, parece unirse con la falsa calma pueblerina. En la b\u00fasqueda, al final, le quedar\u00e1 la frontera. Si se lo considera un policial, se puede convenir que la figura del detective es original porque nunca sabe bien qu\u00e9 es lo que est\u00e1 buscando y cuando algo empieza a atisbar\u2026<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Es saludable que Kohan se vuelque a otras geograf\u00edas, m\u00e1s all\u00e1 del omnipresente AMBA. Ya lo hab\u00eda hecho con Bah\u00eda Blanca<\/i>. Novela localizada en el \u00e1mbito acad\u00e9mico de esa ciudad, jugando con la locura de un profesor y con comentarios certeros acerca de que los locales no sol\u00edan hablar bien de su ciudad y que all\u00ed hab\u00eda nacido el peor y el mejor escritor (\u00bfEduardo Mallea y Ezequiel Mart\u00ednez Estrada?). Es interesante cuando se interna en el Litoral, y nos puede remitir a los libros de Selva Almada (Chicas muertas<\/i>, El viento que arrasa<\/i>, Ladrilleros<\/i>), que es entrerriana y que tambi\u00e9n se ocupa de zonas de frontera interprovinciales, por ejemplo Santa Fe y Chaco. Como un juego de postas, nos puede llevar tambi\u00e9n a la literatura de Carlos Busqued (Bajo este sol tremendo<\/i>) y notar lo importante de escribir \u201cen la zona\u201d, como propon\u00eda un escritor que es influencia de las \u00faltimas generaciones.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hay una muy buena construcci\u00f3n de los personajes. La perversi\u00f3n de Marisa, de Lalo, de Nitti, de Murano, de Santiago es m\u00e1s sutil e igual de horrorosa que la del cura Magall\u00e1n. Elena mientras hace dulces y es amable con los turistas representa un ejemplo de decisi\u00f3n hacia la impiedad. Nelly, la madre de Marcelo, encuentra la forma de manipular a trav\u00e9s de la l\u00e1stima. Todo esto, es trabajado con una mirada que juega a la distancia. Lo mismo que las acciones de Alfredo, el t\u00edo.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Una exacta definici\u00f3n sobre la novela, la da el propio autor, en un reportaje que le realiz\u00f3 Juan Rapacioli, para Telam, cuando sali\u00f3 el libro: \u201cLo que pasa es que narrar lo monstruoso en clave monstruosa no ser\u00eda para m\u00ed una motivaci\u00f3n. Me interesa el car\u00e1cter normal que puede tener lo atroz. Que sea normal y atroz al mismo tiempo, porque lo monstruoso nos aterra pero a su vez nos tranquiliza: lo monstruoso nos queda lejos, no parece tocarnos en nada, nos interpela a distancia. Me interesa que algo perturbador pueda resultar perturbador en su absoluta normalidad\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Al leer a Kohan, se disfruta con la historia pero tambi\u00e9n con la forma de narrar, con lo que elige contar. Estos p\u00e1rrafos quiz\u00e1s ayuden a dar una idea acerca de ello: \u201cMarisa parafraseaba a Freud, aunque no citaba la fuente. No citaba para no resultar soberbia a los ojos de Lalo y de Murano, aunque exponer esas ideas ajenas fingiendo que pudiesen ser propias era una forma de soberbia tambi\u00e9n (claro que as\u00ed nadie se enteraba)\u201d; \u201cel f\u00fatbol es el esperanto de las conversaciones entre hombres: tema de comunicaci\u00f3n universal\u201d; \u201cechaba de menos tambi\u00e9n la \u00e9poca en la que el olvido exist\u00eda\u201d; \u201cno deb\u00eda existir un sitio peor en el mundo que un casino para entrar a hacer preguntas\u201d; \u201csubieron dos polic\u00edas y dieron las buenas noches. \u00bfEra iron\u00eda?\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Para quien a\u00fan no haya le\u00eddo a Kohan se recomienda empezar por Dos veces junio<\/i>. Por supuesto que es una recomendaci\u00f3n arbitraria, puede servir como gu\u00eda o desecharse. Otros casos: para empezar con Juan Carlos Onetti se recomienda El astillero<\/i> y Cicatrices<\/i> para Juan Jos\u00e9 Saer. Autores con los que esta novela podr\u00eda dialogar.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Algunas consideraciones finales: el m\u00e9rito al c\u00f3mo contar algo que sucede con frecuencia y que la sociedad elige tapar, o llenarse de morbo al informarlo, o condenar y a la vez aceptar. De esto \u00faltimo, un caso emblem\u00e1tico fue el del director t\u00e9cnico de f\u00fatbol H\u00e9ctor Veira. Una nota en la revista Humor<\/i> de septiembre de 1992 escrita por Luis Frontera analizaba la mezcla entre el poder judicial y la pol\u00edtica menemista para su liberaci\u00f3n; las reacciones de las hinchadas, con c\u00e1nticos celebratorios y condenatorios, tambi\u00e9n los padecimientos de la v\u00edctima que \u201ctuvo que cambiar de colegio, mudarse de casa y sobrellevar un estigma en la etapa de la vida en que los seres se encuentran m\u00e1s inermes\u201d y en un recuadro contaba que \u201cal presentar de manera acad\u00e9mica sus ensayos de teor\u00eda sexual, y viendo la cara que pon\u00edan los m\u00e9dicos y cient\u00edficos que compon\u00edan su audiencia, Freud se vio obligado a decir: \u2018Bueno, basta de horrores\u2019. Entre otros temas hab\u00eda explicado qu\u00e9 cuernos es la paidofilia\u201d.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ese horror de Fuera de lugar<\/i> tambi\u00e9n estaba en la genial novela de Vladimir Nabokov Lolita<\/i>. En la edici\u00f3n que tengo, editada por Clar\u00edn<\/i> en 2006, se encuentra dentro de la colecci\u00f3n \u201cNovelas para disfrutar en verano\u201d.<\/p>

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JUAN MANUEL BELLINI\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Periodista, docente de la c\u00e1tedra An\u00e1lisis y Cr\u00edtica de Medios de la Facultad de Periodismo y Comunicaci\u00f3n Social (UNLP). Trabaja adem\u00e1s en el Programa de Justicia por Delitos de Lesa Humanidad en la Comisi\u00f3n Provincial por la Memoria.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\toctubre 2020<\/a> \u00b7\nMart\u00edn Kohan<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOVELA JUAN MANUEL BELLINI Fuera de lugar (2016) de Mart\u00edn Kohan \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En la contratapa del libro hay dos palabras que dicen bastante de lo que se va a leer: perversiones y aberraci\u00f3n.\u00a0 Son pertinentes. Una novela sobre un tema del que se suele hablar en los medios (y en la sociedad en general) con … Leer m\u00e1s Fuera de lugar, de Kohan<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[266,353,256],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2979"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2979"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2979\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3199,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2979\/revisions\/3199"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2979"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2979"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2979"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}