{"id":3353,"date":"2020-12-17T17:06:34","date_gmt":"2020-12-17T20:06:34","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=3353"},"modified":"2020-12-17T17:06:36","modified_gmt":"2020-12-17T20:06:36","slug":"o-processo-de-ramos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2020\/12\/17\/o-processo-de-ramos\/","title":{"rendered":"O Processo, de Ramos"},"content":{"rendered":"\t\t
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CINE \/ POL\u00cdTICA
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\n<\/font>PABLO DEBUSSY<\/span><\/p>
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O Processo (2018)<\/font>
\nde Mar\u00eda Augusta Ramos<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00bfC\u00f3mo ver hoy O Processo<\/i>, el documental de Mar\u00eda Augusta Ramos, sabiendo lo que sucedi\u00f3 luego en Brasil, lo que sucede ahora, en la m\u00e1s estricta contemporaneidad? \u00bfC\u00f3mo verlo hoy, sabiendo que, en el juicio a Dilma Rousseff se cifraba el advenimiento de un modelo econ\u00f3mico devastador, encarnado en quien hasta entonces hab\u00eda sido su vicepresidente, Michel Temer, y la posterior convalidaci\u00f3n en las urnas \u2013previa impugnaci\u00f3n de la candidatura de Lula Da Silva\u2013 de Jair Bolsonaro al poder? Las palabras de la diputada del PT, Gleisi Hoffmann (ex jefa de gabinete de Dilma), que la c\u00e1mara capta en una reuni\u00f3n parlamentaria entre miembros de su partido, resuenan m\u00e1s intensamente a la distancia. Hoffmann alude a lo que suceder\u00e1 en Brasil si destituyen a Rousseff: \u201cVan a capturar a las instituciones del Estado para ponerlas al servicio del m\u00e1s radical liberalismo econ\u00f3mico y de la regresi\u00f3n social. Este golpe es contra el pueblo y contra la naci\u00f3n. Es la imposici\u00f3n de la cultura de la intolerancia, de los prejuicios y de la violencia\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 O Processo<\/i> es lo que se denomina un documental de observaci\u00f3n: la c\u00e1mara opera a modo de testigo mudo de los acontecimientos que registra (como sucede, por ejemplo, en el cine de Frederick Wiseman o de Sergei Loznitsa). Mar\u00eda Augusta Ramos prescinde de recursos tales como la voz en off<\/i>, las recreaciones ficcionales, las entrevistas; su objetivo es captar fragmentos de realidad sin mediaci\u00f3n de otros procedimientos. El dispositivo f\u00edlmico es ignorado, en general, por los protagonistas de este documental; apenas si alguno de los miembros del parlamento repara fugazmente en \u00e9l, lo cual le brinda al espectador la certeza un poco ilusoria de estar all\u00ed, observando los acontecimientos sin ser visto.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La directora se propone narrar el proceso de impeachment<\/i> a Dilma Rousseff desde sus inicios, en abril de 2016, hasta su concreci\u00f3n, a finales de agosto de ese mismo a\u00f1o. El \u00fanico recurso del que echa mano son unas breves placas de color negro con letras blancas, que van contextualizando las escenas: el momento en que una comisi\u00f3n del Senado examina los cargos contra Dilma; la suspensi\u00f3n de la ex presidenta por 180 d\u00edas, el dictamen favorable en la c\u00e1mara de senadores, el testimonio de la propia Rousseff y la votaci\u00f3n final en el Senado. Todo es mostrado con distancia, lejos de cualquier subrayado, de una manera sobria y despojada. La construcci\u00f3n de ese registro puede verse como un intento de exhibir ante los espectadores las im\u00e1genes de un hecho hist\u00f3rico a manera de un documento, de una evidencia que quede para las futuras generaciones.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Sin embargo, la distancia que coloca la c\u00e1mara de Ramos no se traduce en imparcialidad: a pesar de la voluntad de la directora de registrar las reuniones puertas adentro tanto de los funcionarios opositores al gobierno como de los funcionarios oficialistas, s\u00f3lo consigue la aprobaci\u00f3n de estos \u00faltimos, por lo que el documental le da un peso mucho mayor a la palabra de los miembros del PT. Quiz\u00e1s all\u00ed, en los trasfondos de la pol\u00edtica, en los encuentros a puertas cerradas, alejados de las c\u00e1maras de televisi\u00f3n, se halle uno de los elementos m\u00e1s ricos del film. Ramos accede al b\u00fanker del partido, capta las conversaciones y los debates entre sus integrantes, la preparaci\u00f3n de sus discursos en el Congreso, las charlas telef\u00f3nicas, una fugaz entrevista para un medio de comunicaci\u00f3n. Es en esa intimidad donde surgen algunas de las cr\u00edticas m\u00e1s duras, pero tambi\u00e9n m\u00e1s l\u00facidas e intelectualmente honestas hacia los gobiernos de Lula y de Dilma. Uno de los asistentes, un hombre al que la pel\u00edcula no identifica, afirma: \u201cpreferimos darle un mont\u00f3n de dinero a los due\u00f1os de los medios y darles un mont\u00f3n de concesiones p\u00fablicas. Porque ten\u00edamos la Secretar\u00eda y el Ministerio de Comunicaci\u00f3n. Por eso con una mano entreg\u00e1bamos m\u00e1s y m\u00e1s licencias de radio y televisi\u00f3n y con la otra les d\u00e1bamos grandes cantidades de dinero. Y en cambio a nuestra gente\u2026 [\u2026] El gobierno de Lula fue el que m\u00e1s estaciones de radio comunitarias cerr\u00f3. Entonces se hace muy dif\u00edcil decir que nos comunicamos con el pueblo cuando en realidad no hablamos con \u00e9l a menos que sean elecciones o por el carisma del Presidente\u201d.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Frente a esas cr\u00edticas sinceras y descarnadas, y frente a argumentos cuidadosamente elaborados, muchos de ellos impecables ret\u00f3ricamente, como el del abogado de Dilma Jos\u00e9 Eduardo Cardozo, algunas de las objeciones e impugnaciones de los opositores quedan expuestas en su flaqueza. Hay algo de teatro pol\u00edtico en los oradores favorables al impeachment<\/i>, especialmente en la abogada Janaina Paschoal, una suerte de Elisa Carri\u00f3 paulista. Paschoal invoca la Constituci\u00f3n con l\u00e1grimas en los ojos, esboza una sonrisa nerviosa, y le pide perd\u00f3n a Dilma por su voto que apoya la destituci\u00f3n, porque dice entender que la mandataria est\u00e1 atravesando un momento dif\u00edcil. Viendo este tipo de intervenciones, uno desear\u00eda que la c\u00e1mara hubiese podido ingresar al b\u00fanker opositor, a sus reuniones privadas, para verificar all\u00ed si la intenci\u00f3n que dictaba esas palabras iba de la mano de las convicciones o del m\u00e1s puro cinismo. No hay tal posibilidad. Por el contrario, s\u00f3lo se asiste a sus declaraciones en el Parlamento, previsiblemente calculadas y bien recibidas por sus compa\u00f1eros de bancada, as\u00ed como por particulares que se acercan a saludarla y a tomarse fotograf\u00edas con ella.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Adem\u00e1s de las escenas en el recinto parlamentario y de las que transcurren a puertas cerradas, O Processo<\/i> da lugar, aunque en menor proporci\u00f3n, a las escenas en la calle, afuera del Palacio de la Alvorada. La pel\u00edcula comienza con una panor\u00e1mica a\u00e9rea en la que se ven, separados por vallas y un espacio vac\u00edo en el medio, a los simpatizantes de Dilma y a los partidarios de su destituci\u00f3n. Quienes apoyan a la mandataria visten un\u00e1nimemente de rojo, el color emblem\u00e1tico del Partido de los Trabajadores. Quienes se oponen a ella se embanderan con los colores brasile\u00f1os, que combinan camisetas de la selecci\u00f3n verdeamarela<\/i> con vinchas, gorros y otros adornos, como si de un festejo se tratase. Curiosa identificaci\u00f3n, que tambi\u00e9n recuerda lo sucedido en Argentina con los cacerolazos y asonadas destituyentes, prolijamente acompa\u00f1adas por los tonos patrios. Esa multitud blanca que celebra la salida de Dilma es la que, poco despu\u00e9s, presumiblemente celebrar\u00e1 al \u201cmes\u00edas\u201d Bolsonaro. Claro que el documental no llega a esa instancia. Se detiene, hacia el final, en un episodio de desalojo y represi\u00f3n policial, ya bajo el breve mandato de Michel Temer. Gases lacrim\u00f3genos dispersan a los manifestantes que vociferan \u201c\u00a1Fora Temer!\u201d, y que se agolpan a las puertas de la residencia gubernamental. La c\u00e1mara se queda con el humo negro que envuelve el aire. La pantalla se cubre por completo y se oscurece. La pel\u00edcula termina, pero para Brasil la pesadilla no hace m\u00e1s que comenzar.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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PABLO DEBUSSY\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Es doctor en Letras por la Universidad de Buenos Aires y profesor en la Universidad Nacional de las Artes y en la de Jos\u00e9 C. Paz (UNPAZ).<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\tdiciembre 2020<\/a> \u00b7\nMar\u00eda Augusta Ramos<\/a> \u00b7\nBrasil<\/a> \u00b7\nDilma Rousseff<\/a> \u00b7\nJair Bolsonaro<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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