{"id":3387,"date":"2021-03-11T15:01:01","date_gmt":"2021-03-11T18:01:01","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=3387"},"modified":"2021-04-21T14:31:39","modified_gmt":"2021-04-21T17:31:39","slug":"yo-la-quise-de-giglio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2021\/03\/11\/yo-la-quise-de-giglio\/","title":{"rendered":"Yo la quise, de Giglio"},"content":{"rendered":"\t\t
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NOVELA
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\n<\/font>ENZO MENESTRINA<\/span><\/p>
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Yo la quise (2020)<\/font>
\nde Josefina Giglio<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Piglia, \u00bfuna estrella fugaz en el firmamento intrincado de la memoria?<\/h2>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Durante los \u00faltimos a\u00f1os se han escrito varias novelas sobre la denominada \u201csegunda generaci\u00f3n\u201d. Incluso, hoy se puede hablar del corpus <\/i>narrativo de HIJOS como aquel conjunto de obras que vienen a recuperar desde diferentes \u00f3pticas las voces inquietantes del pasado y la lucha de los hijos e hijas por la memoria, la verdad y la justicia. La primera novela de Josefina Giglio, Yo la quise<\/i>, podr\u00eda incluirse dentro de esta genealog\u00eda por su contenido y los retazos autobiogr\u00e1ficos que condensa. Pero detr\u00e1s de ese arte dram\u00e1tico, de esa escritura tan pulida y perfecta se esconde una voz y una historia. Un \u201csecreto\u201d familiar del romance de su madre desaparecida con el escritor Ricardo Piglia y que Josefina \u2013en su novela\u2013 logra descifrar y develar sin tapujos. La polifon\u00eda de voces, la arquitectura del espacio, los paseos por La Plata o la depuraci\u00f3n de la mirada son tan solo buenas estrategias para poder contar realmente lo que aparece como tel\u00f3n de fondo: la historia que enuncia aquel que dice \u201cyo\u201d, el narrador-escritor que aparece al principio, el que accede a darle la voz a \u201cella\u201d, a \u201cla nena\u201d o a la vecina pero que luego retoma su lugar en el firmamento intrincado de la memoria para colocarle el broche de oro al relato.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 De la lectura atenta de los Diarios de Emilio Renzi<\/i>, de Ricardo Piglia, Josefina obtiene una pista sobre su madre desaparecida: el autor habla de su piel, la recuerda como amante. Nunca pudieron hablarlo personalmente aunque el dato fue confirmado por el escritor en un intercambio de mails. Piglia muri\u00f3 antes de poder dar m\u00e1s detalles. Josefina, con los fragmentos de memoria propia y los de ese \u201cotro\u201d construye un libro de voces que hace honor a la cita de Sempr\u00fan que lo abre:\u00a0<\/p>

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\u201cContar bien significa de manera que sea escuchado.<\/p>

No lo conseguiremos sin algo de artificio.<\/p>

\u00a1El artificio suficiente para que se vuelva arte!\u201d<\/p>

(Jorge Sempr\u00fan, La escritura o la vida<\/i>)<\/p>

\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Sempr\u00fan esper\u00f3 m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os para componer su libro \u2013La escritura o la vida<\/i>\u2013 sobre su experiencia en el campo de concentraci\u00f3n de Buchenwald. Un libro en el que cuenta lo que vivi\u00f3 pero tambi\u00e9n reflexiona sobre la memoria y sobre una pregunta pertinente: \u00bfc\u00f3mo se cuentan los hechos aberrantes de la historia? Pero el dato principal de la elecci\u00f3n de este libro como ep\u00edgrafe se encuentra en c\u00f3mo est\u00e1 escrito: los procedimientos elegidos con cuidado, el modo de componer, las estrategias que buscan con precisi\u00f3n conseguir un determinado efecto en quien lee, hacen de ese libro una obra de arte cuyas pinceladas saturan lo real.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Del mismo modo, Giglio logra en esta novela recuperar el cuerpo de su madre a trav\u00e9s de la escritura. Su prop\u00f3sito no se trata de testimoniar lo ya dicho sino de subsanar y llenar los vac\u00edos de memoria para transitar sin dificultades los escabrosos rincones del pasado. En efecto, hace de su historia familiar un artificio, una pincelada de vida, una ficci\u00f3n. Giglio no es una hija que tiene una historia que contar a modo de catarsis, para alivianar una carga, para compartir el peso de un dolor que es social pero que la sociedad negadora en la que vivimos convirti\u00f3 en una suerte de tragedia personal. Ella, ante todo, es una lectora. Una escritora que ha le\u00eddo desde siempre y que ha le\u00eddo bien. Es un libro donde todas las lecturas se condensan y producen una obra nueva. Por eso, que ella sea hija de desaparecidos, que esta ficci\u00f3n est\u00e9 hecha con materiales autobiogr\u00e1ficos, parece ser lo menos relevante pero a la vez no lo es.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hay una historia que est\u00e1 en los diarios y en los documentos que cuenta que en la noche del 5 de diciembre de 1977, Josefina Giglio y su hermano Francisco -que en ese momento ten\u00edan siete y un a\u00f1o de edad-, estaban en un departamento de la calle Freire, en Belgrano, junto a su mam\u00e1 y una pareja amiga. Sus\u00a0 padres desaparecidos fueron \u2013y siguen siendo- Virginia Isabel Cazal\u00e1s (Vibel) y Carlos Alberto Giglio militantes del PCML (Partido Comunista Marxista Leninista) el cual se separaba de la l\u00ednea comunista y se acercaba m\u00e1s al mao\u00edsmo. Su padre desaparece el 19\/05\/1976, su madre posteriormente, entre el 05\/12\/1977 y el 07\/12\/1977.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Desde 1975 viv\u00edan en la clandestinidad y con otros nombres por la militancia de sus padres. Luego de la cena, esa noche calurosa polic\u00edas de uniforme irrumpieron en la casa y se llevaron a los mayores, dejando a los hermanitos junto a una vecina a quien no conoc\u00edan y que se lamentaba en voz alta: “\u00bfQu\u00e9 voy a hacer con estos chicos?\u201d. La nena estaba vestida apenas con la bombachita que ten\u00eda puesta en casa y su madre con un camis\u00f3n que no le permitieron cambiarse. Francisco Giglio, en la canci\u00f3n \u201cCamis\u00f3n de flores\u201d, compuesta en memoria a su madre, recrea sutilmente esta escena.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 No obstante, lo que particularmente llama la atenci\u00f3n en esta novela de Josefina m\u00e1s all\u00e1 de la historia de un secuestro es la aparici\u00f3n de un escritor, de un gran escritor, que franque\u00f3 inesperadamente la puerta del relato. Ricardo Piglia conoci\u00f3 a Vibel, estuvo cerca durante el tiempo en que ella estudiaba en La Plata. Fueron compa\u00f1eros en la universidad y amantes en la intimidad. De esto Josefina hab\u00eda escuchado hablar entre los amigos de su madre pero cre\u00eda conveniente indagar al respecto sobre ese rumor para sacar a flote varios recuerdos. Primero, logra contactar a la vecina que los protegi\u00f3. Luego, surgieron los intercambios con Piglia v\u00eda mail que confirmaban dicho romance.\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Dijo alguna vez el escritor en una entrevista que le hizo Pablo Gianera para La Naci\u00f3n<\/i> a prop\u00f3sito de sus Diarios<\/i>: \u201cRecord\u00e9 a una muchacha maravillosa con la que podr\u00eda haber vivido muchos a\u00f1os. Y yo me fui con otra chica, por otro lado. Y pens\u00e9 para m\u00ed: \u00a1qu\u00e9 tonto fuiste! Al leer lo que ella me dec\u00eda me di cuenta de que era un ciego\u201d. La mujer que dej\u00f3 de ver a su madre por la fuerza una noche de diciembre de 1977\u00a0crey\u00f3 leer en las palabras de Piglia una revelaci\u00f3n\u00a0y se comunic\u00f3 por mail con el escritor, quien le respondi\u00f3 con un relato breve que encendi\u00f3 la posibilidad de que Vibel fuera la protagonista de una ficci\u00f3n. Tanto el t\u00edtulo de la novela como las im\u00e1genes recurrentes \u2013mixturadas con recuerdos\u2013 han sido posibles gracias a la breve respuesta de Piglia a Giglio (transcripta al final del libro) en cuyas l\u00edneas el escritor afirma \u201cYo la quise\u201d y a la vez confirma \u201ctuvimos una amistad intensa y una relaci\u00f3n fugaz (\u2026) ha permanecido en mi recuerdo con mucha nitidez la primera noche que estuvimos juntos en la pieza de la pensi\u00f3n donde yo viv\u00eda en aquel tiempo\u201d (141). Esas im\u00e1genes, esos retazos de memoria de otros, le han permitido a Josefina plasmar por escrito \u2013y a la vez recuperar\u2013 una figura materna desconocida, distinta, ajena. Una Vibel pasional, alegre, con aire joven y valiente. La madre guerrera que siempre quiso construir.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u201cVeo c\u00f3mo se recortan los edificios en la l\u00ednea del horizonte y pienso en bajar pero qu\u00e9 fiaca\u2026\u201d comienza enunciando ese \u201cyo\u201d. Escritor, catedr\u00e1tico, gran entusiasta. A medida que avanza el relato esa voz se va llenando de caracter\u00edsticas, de calificativos, cobra identidad. Basada en la recuperaci\u00f3n de una voz posible de Ricardo Piglia, rescatada de una lectura minuciosa de los tres tomos de sus Diarios de Emilio Renzi<\/i>. Es la voz de un escritor maduro, que recuerda y padece esa nostalgia de lo que no fue, de lo que se perdi\u00f3 vivir: \u201csiempre queda la posibilidad de retomar el hilo, de volver a contar lo que ven\u00edamos contando aunque ya no seamos eso ni sepamos c\u00f3mo termina el cuento. Tengo una buena historia pero me falta ella. Me falta su olor, el vestido que mejor le queda, me falta el tono de su voz cuando pide por favor (\u00bfpide por favor?) que le alcance el pan o la sal en la mesa\u201d (17). Ese \u201cyo\u201d intenta enhebrar la aguja, encastrar las im\u00e1genes superpuestas, llenar los vac\u00edos del decir, las ideas, los fragmentos amorosos, las canciones y los viejos libros que le recuerdan a Vibel, as\u00ed como tambi\u00e9n las reflexiones que se incorporan y los cuestionamientos sobre lo ocurrido.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Piglia no s\u00f3lo se perdi\u00f3 a una mujer a quien quer\u00eda sino que en esos intensos a\u00f1os 60 y 70, mientras las organizaciones pol\u00edticas herv\u00edan, se formaban y se fund\u00edan en nuevas y m\u00e1s arriesgadas apuestas, \u00e9l se dedic\u00f3 a escribir. Y, para peor a escribir, sobre todo, acerca de otros escritores. Vemos a un hombre joven que goza del amor que circulaba con alegr\u00eda, que vive la politizaci\u00f3n radicalizada de su generaci\u00f3n como un contexto y a un hombre maduro que se ve a s\u00ed mismo a veces con pena. Pero la voz no es s\u00f3lo lo que cuenta. Una voz es una sintaxis, es un vocabulario, un campo sem\u00e1ntico. Y este Piglia ficcional es una composici\u00f3n que no tiene un solo descuido. Un narrador que habla de una \u201ccenefa oxidada\u201d, de \u201cpiringundines\u201d y de un \u201cchijetazo\u201d de aire helado. Pero tambi\u00e9n de sus lecturas. Lecturas que son tambi\u00e9n de la escritora y esa comodidad de poner a hablar a un personaje que en realidad no tiene voz como la escritora, pero que reproduce un idioma que ella comprende perfectamente, hace que esta parte del libro \u2013la voz de \u00e9l\u2013 sea un retrato. En efecto, una estrella fugaz que recuerda con cari\u00f1o lo sucedido en aquellos a\u00f1os, transita las im\u00e1genes sin dificultad pero con miles de interrogantes y reflexiones que se entrecruzan como tel\u00f3n de fondo a medida que recorre las calles de La Plata, los lugares habituales, las sensaciones de un amor repentino. Un \u201cyo\u201d que comienza habl\u00e1ndole a los lectores para contar su historia sobre las noches de lujuria en aquella habitaci\u00f3n de una pensi\u00f3n pero que luego ese mismo \u201cyo\u201d se dirige a ella, a ese cuerpo desaparecido del que tan solo tiene el recuerdo de su fragancia y los versos de Rub\u00e9n Dar\u00edo o Walt Whitman que le recitaba de memoria.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Con igual complejidad y pericia, Josefina Giglio reconstruye los gritos de la memoria, no para ponerse en el lugar de los \u201cotros\u201d sino para componer y recuperar una identidad \u2013la de su madre\u2013 a partir de los ecos que acometen y acechan al pasado reciente. As\u00ed, esta novela transita la voz de un escritor conocido, la de una ni\u00f1a hu\u00e9rfana, la de una vecina testigo y la de los abuelos que no entienden pero protegen. Tal vez la novela de Josefina Giglio sea la puerta de acceso a una nueva generaci\u00f3n de hijos e hijas que recuperen el pasado al hacer del mismo un verdadero acontecimiento art\u00edstico. Pero esas preguntas y dificultades en el af\u00e1n de plasmar el pasado en la escritura se entretejen en boca de distintos narradores como estrategia textual: \u201c\u00bfc\u00f3mo recordar?, \u00bfc\u00f3mo escribir y ser fiel al recuerdo? (\u2026) la experiencia est\u00e1 bien, pero no alcanza. No alcanza con haber tenido la experiencia; se necesitan los artificios del arte para que emocione. En estos d\u00edas los recuerdos vuelven como cascarudos que entran por la ventana en las noches calientes de verano. Entran boleados, pesados, sin rumbo\u201d (49). Sobre la parte m\u00e1s lejana del firmamento intrincado de la memoria es posible divisar una estrella fugaz que vuelve a decir \u201cyo\u201d sigilosamente y se dirige a Vibel. Recuerda muy brevemente la \u00faltima vez que se encontraron por casualidad en la puerta de un teatro, ese \u00faltimo abrazo, esas simples palabras de afecto y el cruce de miradas repentinas son el final de un rumor familiar que se completa con testimonios tangibles: una fotograf\u00eda de Vibel y la transcripci\u00f3n de la respuesta de Ricardo Piglia ante las inquietudes de Josefina.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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ENZO MENESTRINA\n\n\n\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Es tesista del proyecto de investigaci\u00f3n: “Violencia, literatura y memoria en el campo literario latinoamericano de las \u00faltimas d\u00e9cadas II” bajo la direcci\u00f3n de Teresa Basile. Integrante de los grupos de estudio e investigaci\u00f3n: “Memoria y Narraci\u00f3n” (Estocolmo) y EdiCMa (Argentina). Fue becario EVC-CIN (2019-2020) con lugar de trabajo en el Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales de la UNLP.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\tmarzo 2021<\/a> \u00b7\nJosefina Giglio<\/a> \u00b7\nRicardo Piglia<\/a> \u00b7\na\u00f1os setenta<\/a> \u00b7\npasado reciente<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOVELA ENZO MENESTRINA Yo la quise (2020) de Josefina Giglio Piglia, \u00bfuna estrella fugaz en el firmamento intrincado de la memoria?      Durante los \u00faltimos a\u00f1os se han escrito varias novelas sobre la denominada \u201csegunda generaci\u00f3n\u201d. Incluso, hoy se puede hablar del corpus narrativo de HIJOS como aquel conjunto de obras que vienen a recuperar … Leer m\u00e1s Yo la quise, de Giglio<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[327,398,397,400,50,37],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3387"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3387"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3387\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3475,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3387\/revisions\/3475"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3387"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3387"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3387"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}