{"id":3679,"date":"2021-08-05T09:03:35","date_gmt":"2021-08-05T12:03:35","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=3679"},"modified":"2021-08-05T09:05:33","modified_gmt":"2021-08-05T12:05:33","slug":"los-rios-perdidos-de-londres-el-sublime-topografico-2016","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2021\/08\/05\/los-rios-perdidos-de-londres-el-sublime-topografico-2016\/","title":{"rendered":"Los r\u00edos perdidos de Londres. El sublime topogr\u00e1fico (2016)"},"content":{"rendered":"\t\t
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ENSAYO\/GEOGRAF\u00cdA<\/font>
MALENA MAZZITELLI MASTRICCHIO Y DANIELA MAR\u00cdA GODOY
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Los r\u00edos perdidos de Londres. El sublime topogr\u00e1fico (2016)<\/font>
\nde Iain Sinclair<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La ciudad letrada<\/h2>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El verso se halla en cualquier parte en que la
lengua tenga ritmo (..)
En el g\u00e9nero denominado prosa, existen tambi\u00e9n
los versos, a veces admirables en todos los ritmos.<\/p>

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Entrevista a Mallarm\u00e9, por Jules Huret<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0 \u00a0 \u00a0El libro de Iain Sinclair, <\/span>Los r\u00edos perdidos de Londres y El sublime topogr\u00e1fico<\/span><\/i>, editado por Fiord en el 2016, lleg\u00f3 a nuestras manos casi por casualidad. De esas casualidades lindas. En realidad creemos que el encuentro con este texto literario valida esa frase de quienes tienen a la educaci\u00f3n como objeto de estudio: en el espacio \u00e1ulico las y los docentes aprenden tanto como las y los estudiantes; efectivamente fue una ense\u00f1anza -de las mejores- que tuvimos durante el 2020.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0El libro que re\u00fane dos conferencias de Sinclair, publicadas originalmente en 2013 y 2011, nos permiti\u00f3 (re)preguntarnos \u00bfqu\u00e9 relaci\u00f3n puede haber entre la literatura y la geograf\u00eda? Dos discursos, en apariencia antag\u00f3nicos, son puestos en di\u00e1logo en el texto, a partir de la lectura que el autor hace de algunos poetas que transitaron y percibieron el espacio citadino londinense de finales del siglo XIX.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0La lectura compartida de este libro posibilit\u00f3 poner en palabras tantas discusiones nocturnas que tuvimos al terminar nuestras clases en la carrera de Ciencias Sociales de la FHAyCS – UADER, en Paran\u00e1. \u00bfC\u00f3mo unir la literatura y la geograf\u00eda? \u00bfc\u00f3mo ver a los mapas como ficciones del espacio? \u00bfC\u00f3mo ser m\u00e1s did\u00e1cticas a la hora de ense\u00f1ar que ambas disciplinas construyen nuestras espacialidades, sin importar el grado de transparencia del lenguaje usado, y sin llegar al extremo de aplastarlo y alejarlo definitivamente de lo po\u00e9tico. En este aspecto tenemos que agradecerle a Sinclair, pues \u00e9l cartografi\u00f3 Londres desde los poemas y nos dio la certeza -y la seguridad- de que no est\u00e1bamos tan equivocadas: la geograf\u00eda y la literatura nos espacializan, al igual que el mapa, nos dicen qu\u00e9 y c\u00f3mo mirar, mirarnos y narrarnos.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0El texto nos permite pensar a los poetas como observadores de un territorio oculto a simple vista para el transe\u00fante desprevenido. Sinclair abre una faceta: el poeta es un top\u00f3grafo que releva, visibiliza y registra un espacio, en este caso el londinense, no con el af\u00e1n de reflejar lo real o describir los hechos del mundo sino de \u201ccrear met\u00e1foras y conexiones mentales\u201d (Labatut, 2020: 108<\/span>). Si bien ambos ensayos nos permiten entrelazar dos maneras de pensar y describir el espacio londinense, uno, el primero, est\u00e1 atravesado por el mito, por la leyenda; y el segundo por lo terrenal y topogr\u00e1fico, como su t\u00edtulo lo indica.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Veamos, en <\/span>Los r\u00edos perdidos de Londres<\/span><\/i> el autor descubre una geograf\u00eda invisibilizada por el progreso y la modernidad a partir de la lectura de poetas que enaltecen los r\u00edos, los arroyos y la cultura de un Londres subterr\u00e1neo. Es interesante descubrir los paisajes a partir de otros sentidos. Esto es, habitualmente en un paisaje predomina lo visual, sin embargo esta Londres \u201coculta\u201d que describe Sinclair se vuelve perceptible a partir de la escucha, el olfato, y la lectura de poemas cuyos versos friccionan y ficcionan la ciudad.\u00a0 En palabras del autor \u201cel r\u00edo hab\u00eda sido cubierto en 1861, pero todav\u00eda era una presencia (…) Los r\u00edos que sentimos pero que ya no vemos\u201d (34-44p)<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0La escritura de Sinclair es tambi\u00e9n un espacio libre de convenciones gen\u00e9ricas. Los puntos suspensivos, las oraciones cortas y precisas, la cadencia r\u00edtmica de la prosa -ese ritmo del que habla Mallarm\u00e9 en el ep\u00edgrafe-, y la apelaci\u00f3n a im\u00e1genes fuertemente sensitivas se acercan mucho al lenguaje po\u00e9tico.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0En sus textos, Sinclair cartograf\u00eda el espacio construido por los poetas y arma un mapa de Londres que luego pretende encontrar, no sin nostalgia, a trav\u00e9s de sus recorridos por la Londres actual. Esa traves\u00eda lo lleva a buscar desesperadamente huellas que le permitan topografiar el territorio pret\u00e9rito. Se zambulle, bucea, nada contracorriente; mapea la ciudad invisible de Londres y descubre -confirma- su naturaleza plural. Podr\u00edamos preguntarle al autor si hay alguna ciudad que no lo sea, no solo porque existe \u201cuna ciudad dentro de otra\u2026\u201d (41), sino por la pluralidad de miradas (poemas) que <\/span>inventan<\/span><\/i> ciudades. Borges, Arlt, Mujica Lainez nos relatan una Buenos Aires pasada y nos acercan \u201cla ciudad como horizonte del acontecimiento, un tema para la contemplaci\u00f3n\u201d (p. 31).<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Sinclair, recupera su amor por el ejido perdido de Londres, un ejido que actualmente se le vuelve extra\u00f1o y rid\u00edculo, por la supremac\u00eda de lo actual, controlado y digitalizado hasta homogeneizarlo y robarle lo local. Ese es <\/span>El sublime topogr\u00e1fico<\/span><\/i> que encuentra en Blake, aquella ciudad local, visible y topogr\u00e1ficamente sublime. Es como el zagu\u00e1n de Buenos Aires que nombra Borges pero que cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil encontrar en la ciudad.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Con el intento por recuperar la ciudad perdida, Sinclair denuncia la explotaci\u00f3n del capitalismo en torno a los espacios naturales, y destaca que, a pesar de la podredumbre y de la basura, los r\u00edos son todo vida.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Este ensayo de Sinclair muestra que la geograf\u00eda y la literatura son ficciones en tanto invenci\u00f3n de un espacio; ponerlas a funcionar juntas nos revela c\u00f3mo la transparencia pretendida por una -en tanto discurso cient\u00edfico- y la opacidad, admitida por la otra como \u00fanica posibilidad, permiten mirar el mundo -sus silencios, m\u00e1rgenes, fragmentos, grietas- desde otra perspectiva, esa que me habilita el lenguaje.\u00a0<\/span><\/p>



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\u00a0 \u00a0 \u00a0En el segundo ensayo, Sinclair elabora una cartograf\u00eda literaria a partir de la poes\u00eda de Willam Blake. Es una cartograf\u00eda que nos invita a recorrer el espacio londinense, que ning\u00fan poeta amojon\u00f3, marc\u00f3 y topografi\u00f3 como Blake:\u00a0 \u201cBlake, realmente menciona \u00e1reas y antiguos barrios, y saborea la forma de moverse en ellos. Enormes cartograf\u00edas de ausencia y posesi\u00f3n. La topograf\u00eda de londres deviene para \u00e9l una especie de cuerpo espiritual y casi un cuerpo f\u00edsico\u201d (81)<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Sinclair elige a Blake porque en \u00e9l encuentra las huellas de una ciudad que la modernidad est\u00e1 diluyendo en una arquitectura digitalizada. Ese es su punto de partida. Lo sublime, que encuentra en Blake, es\u00a0 observar\u00a0 la belleza en lo arm\u00f3nico y tambi\u00e9n en lo tr\u00e1gico. Por eso el poeta se le vuelve excepcional.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Blake camina, mira, selecciona y memoriza los espacios de la ciudad, que luego en su escritura se convierten en la topograf\u00eda privilegiada de su Londres. En su poes\u00eda muestra una porci\u00f3n \u201cbastante adormecida y acomodadamente excluida de los censos oficiales\u201d (87) podemos decir entonces una Londres que la burocracia (o la topograf\u00eda a secas) no hab\u00eda registrado. La Londres de Blake es una Londres desnuda, desprovista de una \u201cimaginer\u00eda hecha por computadora\u201d (78).\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0La diferencia es entre el <\/span>flaneur<\/span><\/i> motivado por el afecto, la memoria, la percepci\u00f3n, y el trabajo mec\u00e1nico de la oficina. Se cartograf\u00eda a trav\u00e9s de la memoria; el poeta (como el) top\u00f3grafo dibuja para no olvidar y tambi\u00e9n elige lo que no olvidar: \u201cla ciudad se negocia\u201d (80). Y en esa negociaci\u00f3n\u00a0 se privilegia un modo de lectura.<\/span><\/p>

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\u00a0 \u00a0 \u00a0El libro de Sinclair es una expedici\u00f3n por Londres, para el autor quienes se embarcan en esa expedici\u00f3n \u201cempiezan por un pub. Improvisan, tergiversan, cuentan historias\u201d (55). Nosotras empezamos (y recomendamos) por este libro \u00bfEst\u00e1 mal?<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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1 En http:\/\/www.carpetashistoria.fahce.unlp.edu.ar\/carpeta-1\/literatura\/entrevista-a-mallarme-por-jules-huret-1891<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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MALENA MAZZITELLI MASTRICCHIO\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Es doctora en Geograf\u00eda e investigadora de CONICET. Estudia temas de historia y epistemolog\u00eda de la cartograf\u00eda y el territorio en el Grupo de Cartograf\u00eda e Historia Territorial (CeHiT) del HITEPAC-UNLP y en la Universidad de Buenos Aires (CNT-FyL). Es adjunta de cartograf\u00eda de la FyL- UBA y JTP en Geograf\u00eda Humana FaHCE-UNLP.<\/p>

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DANIELA MAR\u00cdA GODOY<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Es profesora de Lengua y Literatura por la Facultad de Humanidades Artes y Ciencias Sociales – UADER, Licenciada en Lenguas Modernas y Literatura por la FCEdu – UNER y Mag\u00edster en Estudios Culturales por CEI – UNR. Actualmente trabaja en docencia, en c\u00e1tedras relacionadas a la literatura y los procesos culturales e hist\u00f3ricos.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\tagosto 2021<\/a> \u00b7\nIain Sinclair<\/a> \u00b7\nMalena Mazzitelli Mastricchio<\/a> \u00b7\nDaniela Mar\u00eda Godoy<\/a> \u00b7\nWilliam Blake<\/a> \u00b7\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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ENSAYO\/GEOGRAF\u00cdAMALENA MAZZITELLI MASTRICCHIO Y DANIELA MAR\u00cdA GODOY Los r\u00edos perdidos de Londres. El sublime topogr\u00e1fico (2016) de Iain Sinclair La ciudad letrada El verso se halla en cualquier parte en que la lengua tenga ritmo (..)En el g\u00e9nero denominado prosa, existen tambi\u00e9n los versos, a veces admirables en todos los ritmos. \u00a0 Entrevista a Mallarm\u00e9, … Leer m\u00e1s Los r\u00edos perdidos de Londres. El sublime topogr\u00e1fico (2016)<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[55,388],"tags":[478,477,474,390,475],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3679"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3679"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3679\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3686,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3679\/revisions\/3686"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3679"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3679"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3679"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}