{"id":4251,"date":"2022-10-18T09:37:04","date_gmt":"2022-10-18T12:37:04","guid":{"rendered":"http:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=4251"},"modified":"2022-10-20T07:57:02","modified_gmt":"2022-10-20T10:57:02","slug":"1982-mercedes-sosa-y-charly-garcia-a-dos-puntas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2022\/10\/18\/1982-mercedes-sosa-y-charly-garcia-a-dos-puntas\/","title":{"rendered":"1982: Mercedes Sosa y Charly Garc\u00eda, a dos puntas"},"content":{"rendered":"\t\t
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MUSICA<\/font>
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1982: Mercedes Sosa y Charly Garc\u00eda, a dos puntas\n
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\u00a0 \u00a0 \u00a0Se sabe: 1982 fue un a\u00f1o que se parti\u00f3 al medio; m\u00e1s que imposible, inaudito hubiera sido que la guerra de Malvinas no lo desgarrara. Pero no se trat\u00f3 de un desgarro cualquiera, mucho menos del que hubiera cabido suponer. Tan cierta es esta partici\u00f3n como que ni una punta ni la otra de ese a\u00f1o se terminan de revelar con nitidez, y en su opacidad le agregan bruma a la llamada recuperaci\u00f3n democr\u00e1tica que hoy con renacido y tenue fervor muchos festejan. La epopeya estilizada que complace.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Entre el 18 y el 28 de febrero, Mercedes Sosa ofrece en el Teatro \u00d3pera, a cuadra y media del Obelisco, un mismo recital que cada noche, con m\u00fasicos invitados que var\u00edan, escuchan dos mil doscientas personas. Finalmente ser\u00e1n trece funciones. Para lo que nos interesa en este comentario, este acontecimiento art\u00edstico ineludiblemente pol\u00edtico abre el a\u00f1o que tiene broche, aunque uno que a todas luces tuvo otra gestaci\u00f3n y procede de otra f\u00e1brica, con Charly Garc\u00eda en la cancha de Ferro colmada por una multitud que se estim\u00f3 cercana a las treinta mil personas. Polic\u00eda uniformada y de civil no s\u00f3lo se apostaba en los alrededores del \u00d3pera, sino adentro mismo del teatro. El 26 de diciembre, en la cancha del barrio de Caballito, no se vio ni un agente de seguridad. Se dijo que fue la clave de que no hubiera habido\u00a0 desbordes, de que se sortearan los hechos de violencia. 1982: despertar con <\/span>Canci\u00f3n con todos<\/span><\/i> e ir a dormir con <\/span>No bombardeen Buenos Aires<\/span><\/i>.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Poco m\u00e1s de un mes antes de la movilizaci\u00f3n de la CGT que no llegar\u00eda a la Plaza de Mayo por la represi\u00f3n, Mercedes Sosa invita a creer que no s\u00f3lo sus pies hab\u00edan vuelto a pisar suelo argentino sino que con su cuerpo retornaba algo sustancial de un pasado que la dictadura hab\u00eda hecho mucho por erradicar. Incluso, y sobre todo, de los setenta. \u201cSiempre ha sido mi objetivo volver a cantar en la patria. La patria significa algo muy importante para m\u00ed, es donde inici\u00e9 mi carrera, donde me he casado, donde tuve mi hijo, donde fundamos el movimiento Nuevo Cancionero en 1962, por el cual recibimos burlas \u2013dec\u00edan que era cosa de locos-, donde encontramos a esa juventud fuerte y pujante.\u201d Patria dicha por esta tucumana, por la Negra como se la vuelve a llamar en diarios y revistas, rezuma sentidos que se cre\u00edan olvidados. Patria y vida, patria y juventud maravillosa. Sobrevuela este asunto en las cr\u00f3nicas, la que m\u00e1s expl\u00edcitamente lo plantea es la de Jorge Aulicino en <\/span>Clar\u00edn<\/span><\/i>: \u201cF\u00e1cil era ver que gran parte de la concurrencia era la misma que hab\u00eda asistido a los primeros pasos de Mercedes Sosa a fines de la d\u00e9cada del sesenta. Bien pasados los treinta, muchos de ellos ostentando bigotes poblados, aunque sin esa ca\u00edda a lo Emiliano Zapata que fue caracter\u00edstica. El clima \u2018revival\u2019 \u2013si se excusa esta palabra- era perceptible incluso en algunas conversaciones: \u2018Te acord\u00e1s cuando la escuchamos cantar en aquella pe\u00f1a? Fue la vez que\u2026\u2019\u201d El dedo que aprieta pausa pero esta vez para desactivarla. Si se nos permite, digamos que mucho antes de 2019 lo desplazado hab\u00eda vuelto y mejor, depurado, sin ferocidad, limpio de rabia. \u00bfTodo eso encierra el cambio sutil en los bigotes? En el pr\u00f3logo de 1982, cantar \u2018tantas veces me mataron, tantas veces me mor\u00ed, sin embargo estoy aqu\u00ed, resucitando\u2019, tiene un significado pr\u00e1cticamente un\u00edvoco. Una se\u00f1al, de las primeras, que indicaba que, en l\u00ednea con lo que propone Pilar Calveiro, la sociedad hab\u00eda sobrevivido a la dictadura y a los campos. Inc\u00f3lumes, se est\u00e1 del mismo lado, en la misma posici\u00f3n.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Charly Garc\u00eda en Ferro, entre la Navidad y el brindis de fin de a\u00f1o, expresa lo nuevo, lo inesperado si en la mano se tiene la br\u00fajula que aporta el pasado, incluso incomprensible para algunos. Por supuesto, el rock ya hab\u00eda dado se\u00f1ales muy claras de renovaci\u00f3n, Virus era una de las bandas que la encarnaban, pero las voces de quienes resist\u00edan ese giro \u2013el mismo Ser\u00fa Gir\u00e1n petulante de \u2018mientras miro las nuevas olas yo ya soy parte del mar\u2019- eran lo suficientemente poderosas para apenas permitirle que levantara cabeza. En diciembre de ese a\u00f1o b\u00e9lico y veleidoso, Garc\u00eda es la apoteosis de lo nuevo. Que se entienda: de lo nuevo que comunica con un p\u00fablico tambi\u00e9n inimaginado, que ya no precisa butacas para escuchar m\u00fasica. O sea, sintonizan el rockero que presenta su primer disco solista, <\/span>Yendo de la cama al living<\/span><\/i>, y esa multitud, se aceptan. De la despedida de Ser\u00fa Gir\u00e1n en el estadio cerrado de Obras en los primeros d\u00edas de marzo de ese mismo a\u00f1o \u2013o de la de Sui Generis 1975 en el Luna Park-, a esta otra dimensi\u00f3n que se tornar\u00e1 com\u00fan para el rock. (Ya que\u00a0 estamos, recordemos, y el contraste sirve tanto para los trece \u00d3peras como para Ferro, que Alfons\u00edn por el momento s\u00f3lo hab\u00eda llenado la Federaci\u00f3n de Box un mes despu\u00e9s del final desastroso de la guerra; y que el 17 de octubre, en Atlanta, el acto se parti\u00f3 y por muy poco los enfrentamientos no fueron\u00a0 severos.) Quiz\u00e1s, con la m\u00fasica en los o\u00eddos, valdr\u00eda atenuar estas afirmaciones, porque no son m\u00e1s que cuatro los temas que decididamente se alejan de su propuesta musical previa, de Sui Generis, de La m\u00e1quina de hacer p\u00e1jaros y de Ser\u00fa Gir\u00e1n. En \u201cYendo de la cama al living\u201d, en \u201cNo bombardeen Buenos Aires\u201d, en \u201cPeluca telef\u00f3nica\u201d y, hasta ah\u00ed no m\u00e1s, en \u201cYo no quiero volverme tan loco\u201d no queda huella folk o de pretenciosidad sinf\u00f3nica. Los dem\u00e1s, a no ser por algunas l\u00edneas de las letras, no desentonar\u00edan en esos viejos caminos. O sea, es lo que sigue de su obra, esos discos que vienen como ametralladora, lo que marca claramente la ruptura. Entonces, si no es enteramente la m\u00fasica, \u00bfla impresi\u00f3n de novedad se impone por Fiorucci, por el inusual contrato con una marca de ropa que <\/span>esponsorea<\/span><\/i> el \u201cshow\u201d? \u00bfEs por el halo de superestrella que llega en un Cadillac rosa hasta el escenario y es presentado en franc\u00e9s por Jean Francois Casanovas? \u00bfEs por el despilfarro esc\u00e9nico que recrea con fuegos artificiales el ataque que no fue sobre Buenos Aires? \u00bfO es el poderos\u00edsimo juego que propone la iluminaci\u00f3n en esa hermosa noche de verano? Cada una de estas cosas, si se quiere extramusicales, desaf\u00eda a la autenticidad, un viejo valor con el que parece que se saca chispas este Charly de ocaso de dictadura. El efecto es por los cuatro temas y todo lo dem\u00e1s, pero si la balanza se mueve e al fin se inclina mucho es por un estado de \u00e1nimo que impregna todo y se impone como una consigna: a pesar de la seguidilla de desmadres que a punto estuvieron de dejarnos sin quicio, hay que pasarla bien, la alegr\u00eda no puede ser s\u00f3lo brasile\u00f1a. \u201cVamo\u2019 a bailar\u201d. Charly anuncia que no sali\u00f3 de la dictadura como el que hab\u00eda sido, advierte que \u201ces muy duro sobrevivir\u201d, que de esa experiencia naci\u00f3 la desconfianza. Por lo tanto, que no se est\u00e1 donde se est\u00e1 sin costos. De otra manera hubiera sido inhumano.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Por m\u00e1s que suene feo, que incluso nos moleste, desconfiemos de la vuelta de la cigarra, del sobreviviente que canta al sol. Que Daniel Grinbank haya sido el productor de este cap\u00edtulo de la carrera de Mercedes Sosa empieza a decir algo sobre lo flamante que, sotto voce, arrastra lo viejo. Tambi\u00e9n, claro, es lo que termina de sellar la enorme afinidad y simpat\u00eda entre la Negra y Garc\u00eda, lo que une a un recital con otro. No menos significativo en este sentido es que sea el diario de Ernestina Noble, a\u00fan bajo influencia decisiva del frigerismo, el que amplifica su regreso a los teatros argentinos y funcione, en palabras de Mariano del Mazo, como \u2018el gran escudo medi\u00e1tico\u2019 que la proteja de cualquier represalia trasnochada. Reportajes y notas exclusivas son de <\/span>Clar\u00edn<\/span><\/i> que le hace sombra desde que aparece por la escotilla del avi\u00f3n. Pero tal vez m\u00e1s que en estas cosas sea necesario reparar en cierta dureza del gesto, en el m\u00e1rmol que pesa y satura, en cierta exageraci\u00f3n. Demasiada bondad hay en cada tema que interpreta la Negra, demasiados buenos sentimientos. Canta, a trav\u00e9s de Violeta Parra, que \u201cperfecto\u201d distingue \u201clo negro del blanco\u201d, o que mira \u201cal bueno tan lejos del malo\u201d; la gente se pone de pie y aplaude con ganas, como si haber sobrevivido no haya precisado de maestr\u00eda para manejarse con eficacia en la confusi\u00f3n de grises. Entre el 18 y el 28 de febrero, por la noche tarde, se lleg\u00f3 a creer que no hubo contaminaci\u00f3n. Tanto \u00e9nfasis huele a derrota, permite ver el agitarse de una bandera blanca que discretamente pide tregua. Despu\u00e9s de todo, s\u00f3lo queremos ser libres, es decir, que nos dejen expresar.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Una nota de F\u00e9lix Luna, obviamente en <\/span>Clar\u00edn<\/span><\/i> y se confunde con una editorial, es fundamental para captar lo que hay de nueva hora en la vuelta de la Negra. Estuvo entre el p\u00fablico, como Augusto Bonardo, Carlos Alonso, Cipe Linkovsky, Martha Lynch, Silvina Bullrich entre otros nombres propios de la \u201ccultura\u201d; la reverencia, orgulloso de que interprete canciones cuya letra le pertenecen. Comienza as\u00ed:\u00a0 \u201cMercedes Sosa hizo su esperada reaparici\u00f3n en el Opera. \u00bfSe conmovi\u00f3 el pa\u00eds en sus cimientos? \u00bfHordas enfurecidas salieron de la sala recorriendo las calles con su torva faz? En suma, \u00bfpas\u00f3 algo en el pa\u00eds despu\u00e9s del recital de la Negra? No, desde luego.\u201d Que nada haya ocurrido produce el mejor resultado, nos libramos como sociedad \u2013seguimos su razonamiento- de la \u201cestupidez\u201d que supon\u00eda que esta artista y sus canciones pod\u00edan ser peligrosas, que su aliento iba a implicar algo serio para la realidad tozuda, se lee tambi\u00e9n que encaminada, del pa\u00eds. En paralelo, no deja de resaltar que fue un \u201cmisterio\u201d, y <\/span>Clar\u00edn<\/span><\/i> pone en negritas la palabra, de d\u00f3nde provino la decisi\u00f3n de prohibir sus actuaciones. Reconoce, no obstante, que la cantora incluye temas en su repertorio que a \u00e9l no le gustan y que \u201csuscitan el entusiasmo f\u00e1cil de ciertos sectores del p\u00fablico, que quisieran ver a la Negra agitando una bandera roja y poni\u00e9ndose al servicios de cualquier extremismo.\u201d Pero est\u00e1 en su derecho de interpretarlos. Este historiador de larga trayectoria en nuestra vida p\u00fablica \u2013funcionario de la revoluci\u00f3n libertadora, militante del frondizismo, en uno a\u00f1os ser\u00e1 Secretario de Cultura del alfonsinismo en la ciudad de Buenos Aires-, se complace en recordarles a los gobernantes, y tambi\u00e9n a los \u201cextremistas\u201d, que una canci\u00f3n es s\u00f3lo una canci\u00f3n, y que no cambia el mundo, no colabora en tal tarea. Por el piso queda la apuesta del cancionero de protesta, celebrar estos recitales, defenderlos incluso, obedece a una cuesti\u00f3n estrictamente art\u00edstica y de libertad de opini\u00f3n.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0En Ferro, 26 de diciembre de 1982, m\u00e1s que un exorcismo, hay una pelea cuerpo a cuerpo con el pasado. Incluso Le\u00f3n Gieco y Mercedes Sosa que se hacen presentes en el impresionante escenario que es obra de Renata Schussheim est\u00e1n midi\u00e9ndose y lidiando con \u00e9l. Charly es quien acelera. A Nito Mestre lo presenta como a un amigo de la infancia, uno de esos con los que \u201cya no quiere vivir as\u00ed\/repitiendo las agon\u00edas del pasado\u201d, como hab\u00eda cantado en \u201cCanci\u00f3n de dos por tres\u201d. Seg\u00fan cuenta \u00e9l mismo, a principios de a\u00f1o fue la Negra quien quiso interpretar \u201cCuando ya me empiece a quedar solo\u201d y lo vuelven a hacer en diciembre. Y si el tema de 1973, de <\/span>Confesiones de invierno<\/span><\/i>, es casi existencialista, el viento que sopla en <\/span>Yendo de la cama al living<\/span><\/i> es de respuesta impiadosa a ese \u00e1nimo solemne y triste: solo y pronunciando hasta el hartazgo la primera persona, viendo el mundo desde ah\u00ed, se puede hacer muy buena m\u00fasica, otra m\u00fasica. Y, adem\u00e1s, desembarazada de melancol\u00eda. La soledad, incluso el encierro, no es el fin. El ego\u00edsmo de Charly se exacerba y la multitud delira con \u00e9l que nada habr\u00eda peor que un bombardeo ya no sobre Buenos Aires, sino sobre el barrio m\u00e1s tradicional y selecto. Se prodiga como nunca antes en marcas de clase que s\u00f3lo de lejos le pertenecen y, al mismo tiempo, incluye sin veladuras la pol\u00edtica muy a tono con la hora a trav\u00e9s de \u201cInconsciente colectivo\u201d y \u201cLos dinosaurios\u201d. Las consignas contra la dictadura estallan. Mart\u00edn Zariello recoge en su libro <\/span>No bombardeen Barrio Norte<\/span><\/i> el desconcierto con algo de enojo de las juventudes pol\u00edticas que renacen ante estas combinaciones de Charly. La desfachatez, cierta promiscuidad, empieza a distribuir se\u00f1ales de la baja intensidad de la democracia que vendr\u00e1. Para un proyecto futuro: narrar la democracia argentina al ritmo de la locura ascendente de Charly, al ritmo de que dejan de funcionar las barreras para no volverse tan loco.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Concluyamos provisoriamente que la llamada primavera democr\u00e1tica se compuso tanto de sentidos viejos que parec\u00edan volver, suponiendo que su aggiornamiento no les restaba nada sustancial, como de anuncios m\u00e1s o menos impiadosos de que \u00e9ramos otros en una sociedad que, tan c\u00f3mplice como sobreviviente de la dictadura, no hab\u00eda dejado de ser tal, sino que era otra tambi\u00e9n. En ella, el rock se erigi\u00f3 como sensibilidad y como espect\u00e1culo de masas, produciendo adhesiones y convocatorias que lo que quedaba de la pol\u00edtica a\u00fan abierta a la chance emancipatoria no tendr\u00e1 c\u00f3mo empardar. \u00bfFue el rock la lengua de estos a\u00f1os postdictatoriales y democr\u00e1ticos? M\u00e1s para el proyecto futuro\u2026 As\u00ed hasta el 2001 y luego vino otra historia en la que por lo menos se amontonan Cromagnon, Peter Capussotto y sus videos, Charly Garc\u00eda tironeado entre el Col\u00f3n y el CCK y los revivals en el Movistar Arena. Sin lengua.<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Pd: En primera persona, si es que interesa, no estuve en ninguno de estos recitales. En los d\u00edas de arranque de enero de 1982 me llen\u00e9 de tierra en el Festival de Pan Caliente en la cancha de Excursionistas. Entre las fiestas de ese diciembre no pod\u00eda parar de pensar en la movilizaci\u00f3n del 16, lo que se abr\u00eda en el horizonte, y, me parece, sobre todo ten\u00eda ganas de escuchar a los cubanos.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Es profesor en la carrera de Historia de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n (UNLP). Su \u00faltimo libro es\u00a0Sublunar. Entre el kirchnerismo y la revoluci\u00f3n<\/em>\u00a0(2017).\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\toctubre 2022<\/a> \u00b7\nMercedes Sosa<\/a> \u00b7\nCharly Garc\u00eda<\/a> \u00b7\nJavier Tr\u00edmboli<\/a> \u00b7\nF\u00e9lix Luna<\/a> \u00b7\nrock<\/a> \u00b7\nNuevo Cancionero<\/a> \u00b7\ndictadura<\/a> \u00b7\nprimavera democr\u00e1tica<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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MUSICA JAVIER TR\u00cdMBOLI 1982: Mercedes Sosa y Charly Garc\u00eda, a dos puntas      Se sabe: 1982 fue un a\u00f1o que se parti\u00f3 al medio; m\u00e1s que imposible, inaudito hubiera sido que la guerra de Malvinas no lo desgarrara. Pero no se trat\u00f3 de un desgarro cualquiera, mucho menos del que hubiera cabido suponer. Tan … Leer m\u00e1s 1982: Mercedes Sosa y Charly Garc\u00eda, a dos puntas<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[424],"tags":[382,89,619,618,620,622,621,226],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4251"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4251"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4251\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4261,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4251\/revisions\/4261"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4251"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4251"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4251"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}