{"id":5752,"date":"2025-05-21T23:46:08","date_gmt":"2025-05-22T02:46:08","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=5752"},"modified":"2025-05-21T23:46:11","modified_gmt":"2025-05-22T02:46:11","slug":"la-maquina-de-troilo-1937-1975","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2025\/05\/21\/la-maquina-de-troilo-1937-1975\/","title":{"rendered":"La m\u00e1quina de Troilo (1937-1975)"},"content":{"rendered":"\t\t
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M\u00daSICA\/HISTORIA<\/font><\/p>MART\u00cdN OBREG\u00d3N
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La m\u00e1quina de Troilo (1937-1975)<\/font><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El 1\u00ba de julio de 1937 la orquesta de An\u00edbal Troilo debuta en el m\u00edtico Marab\u00fa, que se convierte en m\u00edtico, sobre todo, porque ah\u00ed debuta la orquesta de Troilo. Su director est\u00e1 a punto de cumplir los 24 a\u00f1os y ninguno de los m\u00fasicos que lo acompa\u00f1an supera los 30. El mayor es el cantor, que tiene 31 y se llama Francisco Fiorentino. Como adem\u00e1s de cantor es sastre, se ocupa del vestuario. Cuando suben al escenario, todos de punta en blanco, no saben que est\u00e1n partiendo en dos la historia del tango.<\/span><\/p>

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Entre fines de los ’20 y mediados de los ’30, Troilo va y viene por diferentes orquestas. Salta de una formaci\u00f3n a otra. Nadie se sorprende, ya que las cosas son as\u00ed. Es una \u00e9poca vertiginosa para el tango. Las orquestas se arman y se desarman con rapidez y la rotaci\u00f3n de los m\u00fasicos es una constante. No tendr\u00eda sentido hacer un repaso detallado de su trayectoria a lo largo de ese quinquenio. Ser\u00eda abrumador. Digamos, simplemente, que toc\u00f3 con los mejores. En el ’29 lo vemos en el sexteto de su amigo Alfredo Gobbi; en el ’30 en otro sexteto famoso, el que dirig\u00edan Elvino Vardaro y Osvaldo Pugliese; en el ’32 en la orquesta de Julio De Caro, compartiendo la fila de bandoneones con Pedro Laurenz y, ya promediando la d\u00e9cada, en las orquestas de Ciriaco Ortiz y de Juan Carlos Cobi\u00e1n.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>

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No ser\u00eda exagerado decir que a lo largo de esos a\u00f1os se fueron prefigurando tanto la orquesta que debut\u00f3 en el Marab\u00fa (sin ir m\u00e1s lejos, a Orlando Go\u00f1i, el pianista, Troilo lo conoc\u00eda de los tiempos del sexteto de Alfredo Gobbi y con todos los dem\u00e1s hab\u00eda compartido formaciones) como un estilo muy particular, por no decir \u00fanico, de ejecutar el bandone\u00f3n, una especie de s\u00edntesis perfecta entre Pedro Maffia y Pedro Laurenz, los dos referentes m\u00e1s importantes que tuvo ese instrumento antes de Pichuco.<\/span><\/p>

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El primer disco llega en 1938. De un lado, \u201cComme il faut\u201d, de Eduardo Arolas (se puede escuchar aqu\u00ed: <\/span>Anibal Troilo – 1938 – Comme il faut<\/span><\/a>); del otro, \u201cTinta verde\u201d, de Agust\u00edn Bardi. Dos cl\u00e1sicos de la guardia vieja. Despu\u00e9s, tres a\u00f1os de los que no han quedado registros, pero que le dan a esa orquesta, sobre todo con la incorporaci\u00f3n de Astor Piazzolla en la fila de bandoneones y de Enrique \u201cKicho\u201d D\u00edaz en el contrabajo, una fisonom\u00eda \u00fanica e irrepetible. La orquesta de Troilo es, a lo largo de los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada del ’40, una locomotora donde todos los engranajes funcionan a la perfecci\u00f3n, un equivalente tanguero de la m\u00e1quina de River, con la que convive en el tiempo.<\/span><\/p>

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La forma en que se incorpora Piazzolla a la orquesta de Troilo es bien conocida: con apenas 18 a\u00f1os, Piazzolla era un fan\u00e1tico de Troilo que se sab\u00eda todo su repertorio y que de tanto ir a verlo tocar se hab\u00eda hecho muy amigo de uno de los violinistas, a partir del cual se enter\u00f3 que uno de los integrantes de la fila de bandoneones se hab\u00eda engripado y necesitaban un reemplazo urgente. No lo pens\u00f3 dos veces y se fue corriendo hasta el ensayo. \u00bfVos sos el pibe que conoce todo el repertorio de la orquesta?, le pregunt\u00f3 Troilo. Piazzolla dijo que s\u00ed. Cuando subi\u00f3 y empez\u00f3 a tocar, nadie pod\u00eda creer lo que estaba viendo. Go\u00f1i, desde el piano, no paraba de hacer se\u00f1as de aprobaci\u00f3n y de asombro, con las cejas levantadas.<\/span><\/p>

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No se puede hablar de esa orquesta sin hablar de Orlando Go\u00f1i, que la conduc\u00eda desde el piano. Go\u00f1i era un genio poco afecto a la disciplina y al trabajo. Lo suyo era la bohemia. El problema no era que faltara a los ensayos; faltaba a las presentaciones. Prefer\u00eda quedarse tomando con sus amigos en una mesa de borrachines que quedaba a pocas cuadras del Marab\u00fa. En esas ocasiones, de apuro, lo reemplazaba en el piano Astor Piazzolla. Con un bandone\u00f3n menos se pod\u00eda tocar, pero sin el piano era imposible. Troilo, que era m\u00e1s bueno que el pan, no tuvo m\u00e1s remedio que despedirlo a fines de 1943. Go\u00f1i muri\u00f3 dos a\u00f1os despu\u00e9s, con 31 a\u00f1os reci\u00e9n cumplidos, consumido por una vida de excesos.<\/span><\/p>

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La m\u00e1quina de Troilo, entre el ’41 y el ’43, form\u00f3 casi siempre con un 1-5-4-1: Orlando Go\u00f1i en el piano, cinco bandoneones (entre los que se contaban el propio Troilo y Piazzolla), cuatro violines y el contrabajo de Enrique \u201cKicho\u201d D\u00edaz. Algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde, Astor Piazzolla dir\u00eda que la columna vertebral de esa orquesta estaba compuesta por el piano de Go\u00f1i, el bandone\u00f3n de Troilo y el contrabajo de Enrique \u201cKicho\u201d D\u00edaz. La frutilla del postre era la voz de Fiorentino, que se acoplaba a la orquesta como si fuera un instrumento m\u00e1s. Su popularidad fue tan grande que se transform\u00f3 en el s\u00edmbolo, junto con Alberto Castillo, del cantor de orquesta. Antes de su aparici\u00f3n, las etiquetas de los discos ni siquiera mencionaban el nombre del \u201cestribillista\u201d.<\/span><\/p>

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Esta orquesta inicial, la de fines de los a\u00f1os ’30 y principios de los ’40 fue y ser\u00e1 por siempre la favorita de los bailarines. Basta escuchar algunas de las piezas que grab\u00f3 entre el ’41 y el ’43 (ochenta y una en total; 69 con Go\u00f1i en el piano) para entender la raz\u00f3n. De ese per\u00edodo son grandes \u00e9xitos como \u201cTinta roja\u201d, \u201cToda mi vida\u201d, \u201cGar\u00faa\u201d, \u201cTe aconsejo que me olvides\u201d, \u201cGricel\u201d, \u201cMalena\u201d y \u201cBarrio de tango\u201d, por no hablar de los instrumentales, como \u201cCachirulo\u201d y \u201cMilongueando en el ’40\u201d (<\/span>MILONGUEANDO EN EL 40 – ANIBAL TROILO<\/span><\/a>). Con una marcaci\u00f3n muy r\u00edtmica y vertiginosa, esa orquesta bien podr\u00eda haber sido denominada \u201cla aplanadora del tango\u201d.<\/span><\/p>

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Esa manera de ejecutar el tango no era novedosa. Hab\u00eda sido impuesta, desde 1935, por la orquesta de Juan D’Arienzo, que con Rodolfo Biaggi en el piano, reventaba las taquillas y le devolv\u00eda al baile la centralidad que hab\u00eda perdido desde los tiempos de la guardia vieja. El fen\u00f3meno D’Arienzo no solamente entusiasmaba al p\u00fablico, sino tambi\u00e9n a las empresas discogr\u00e1ficas. Desde fines de los \u201930 y comienzos de los \u201940 todas las orquestas empezaron a \u201ctocar m\u00e1s r\u00e1pido\u201d.<\/span><\/p>

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\u00bfFue esa primera orquesta de Troilo la mejor de todos los tiempos? Es posible. Pero m\u00e1s all\u00e1 de los gustos, es evidente que fue el producto de una \u00e9poca en la que una serie de factores pol\u00edticos, econ\u00f3micos, sociales y culturales se conjugaron de una manera singular, para dar lugar a los a\u00f1os dorados del tango. Basta con repasar las fechas en las que debutan las cuatro orquestas que han sido canonizadas como las m\u00e1s grandes: en el ’35 la de D’Arienzo; en el \u201837 la de Troilo y en el ’39 (mientras los tanques alemanes calentaban motores para invadir Polonia), las de Carlos Di Sarli y Osvaldo Pugliese.<\/span><\/p>

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Aunque algunos enfoques, m\u00e1s cercanos a la mitolog\u00eda que a la historia, insistan en su car\u00e1cter de m\u00fasica prohibida y marginal, el tango fue, al menos desde comienzos del siglo XX, una experiencia social muy extendida en la Argentina, en el marco de una sociedad y una econom\u00eda que crec\u00edan y se diversificaban. Sin embargo, tanto la aparici\u00f3n de la radio, a comienzos de los ’20, como del cine sonoro, diez a\u00f1os despu\u00e9s, difundieron y nacionalizaron el g\u00e9nero de una manera formidable. A mediados de los ’30 y comienzos de los ’40 el tango alcanzaba el punto m\u00e1s alto de su desarrollo, en el contexto de una sociedad de masas y una industria cultural plenamente consolidadas.<\/span><\/p>

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En el a\u00f1o ’44, con la salida de Fiorentino y la llegada de cantores como Alberto Marino y, un poco despu\u00e9s, Floreal Ruiz, la orquesta empieza a tener otra textura. M\u00e1s tarde llegar\u00e1n otras figuras destacad\u00edsimas, como Edmundo Rivero y Roberto Goyeneche. Troilo nunca dej\u00f3 de tocar con su orquesta, pero desde mediados de los cincuenta, y con la crisis del g\u00e9nero ya en el horizonte, impuls\u00f3 tambi\u00e9n un cuarteto memorable con el guitarrista Roberto Grela.<\/span><\/p>

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Adem\u00e1s de director y ejecutante, Troilo fue uno de los m\u00e1s grandes compositores de la historia del tango, escribiendo muchas de sus piezas en colaboraci\u00f3n con los mejores letristas del g\u00e9nero. Con Homero Manzi (\u201cBarrio de tango\u201d, \u201cRomance de barrio\u201d, \u201cSur\u201d, \u201cChe, bandone\u00f3n\u201d, \u201cDiscepol\u00edn\u201d) forj\u00f3 una dupla memorable, pero tambi\u00e9n se asoci\u00f3 con C\u00e1tulo Castillo (\u201cTinta roja\u201d, \u201cMar\u00eda\u201d, \u201cLa \u00faltima curda\u201d), con Enrique Cad\u00edcamo (\u201cGar\u00faa\u201d, \u201cPa’ que bailen los muchachos\u201d, \u201cNaipe\u201d) y con Jos\u00e9 Mar\u00eda Contursi (\u201cToda mi vida\u201d, \u201cGarras\u201d, \u201cMi tango triste\u201d: <\/span>ANIBAL TROILO – ALBERTO MARINO – MI TANGO TRISTE – 1946<\/span><\/a>) para dejarnos un pu\u00f1ado de joyas invaluables.<\/span><\/p>



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MART\u00cdN OBREG\u00d3N<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Es Profesor en Historia y docente de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n de la UNLP.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t mayo 2025<\/a> \u00b7\n
Anibal Troilo <\/a> \u00b7\nFrancisco Fiorentino<\/a> \u00b7\nMart\u00edn Obreg\u00f3n<\/a> \u00b7\n Tango<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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ISSN: 2953-4941<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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M\u00daSICA\/HISTORIA MART\u00cdN OBREG\u00d3N La m\u00e1quina de Troilo (1937-1975) El 1\u00ba de julio de 1937 la orquesta de An\u00edbal Troilo debuta en el m\u00edtico Marab\u00fa, que se convierte en m\u00edtico, sobre todo, porque ah\u00ed debuta la orquesta de Troilo. Su director est\u00e1 a punto de cumplir los 24 a\u00f1os y ninguno de los m\u00fasicos que lo … Leer m\u00e1s La m\u00e1quina de Troilo (1937-1975)<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[24,1],"tags":[888,889,298,887,892],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5752"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5752"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5752\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5758,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5752\/revisions\/5758"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5752"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5752"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5752"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}