{"id":5781,"date":"2025-06-26T11:40:26","date_gmt":"2025-06-26T14:40:26","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=5781"},"modified":"2025-06-26T11:40:28","modified_gmt":"2025-06-26T14:40:28","slug":"ran-1985-akira-kurosawa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2025\/06\/26\/ran-1985-akira-kurosawa\/","title":{"rendered":"RAN (1985), Akira Kurosawa"},"content":{"rendered":"\t\t
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CINE<\/font><\/p>MAT\u00cdAS BISSO
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RAN (1985)<\/font><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0 \u00a0 \u00a0Volv\u00ed a <\/span>Ran<\/span><\/i> como se vuelve ahora a las cosas, top\u00e1ndome con la pel\u00edcula en una plataforma. Gracias a esa casualidad tom\u00e9 conciencia de dos cosas: en primer lugar, que la pel\u00edcula cumple 40 a\u00f1os de estrenada y, en segundo lugar, que el altisonante t\u00edtulo con el cual el resumen se refer\u00eda a Kurosawa, \u201ctal vez el m\u00e1s importante director del siglo XX\u201d podr\u00eda perfectamente ser cierto.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0C\u00f3mo nos hab\u00edan tratado estos 40 a\u00f1os a la pel\u00edcula y a m\u00ed, era una de las preguntas a resolver en este nuevo visionado. La vi originalmente en el cine Cervantes, una peque\u00f1a sala ubicada en frente al Palacio Municipal de La Plata en la etapa en que fue reservada al <\/span>cine arte<\/span><\/i>. Lo primero que hay que decir es que la pel\u00edcula <\/span>envejeci\u00f3<\/span><\/i> espectacularmente bien. Las m\u00e1s de dos horas y media de duraci\u00f3n, pensadas para otro mundo y otros ritmos, se revelan m\u00e1s que llevaderas. <\/span>Ran<\/span><\/i> combina una trama \u00e9pica y profunda, con una est\u00e9tica a la vez realista y fant\u00e1stica. Lo veros\u00edmil y la leyenda se entrecruzan sin desentonar nunca.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0La trama es doblemente conocida: por la difusi\u00f3n que tuvo la pel\u00edcula en su momento y porque est\u00e1 inspirada en <\/span>Rey Lear<\/span><\/i> de Shakespeare. Un viejo se\u00f1or feudal del Jap\u00f3n del siglo XVI decide retirarse y dividir su reino entre sus hijos, luego de una larga carrera de conquista sangrienta cimentada sobre la masacre de las nobles dinast\u00edas cuyas tierras lindaban con la suya, incluyendo a familiares de quienes despu\u00e9s se convirtieron en parte de su propia familia pol\u00edtica. <\/span>Hidetora<\/span><\/i>, el padre en retirada, decide privilegiar a su primog\u00e9nito en el reparto para entender, cuando ya es tarde, que solamente contaba con la lealtad y el respeto del \u00fanico hijo que se opuso a la divisi\u00f3n.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0El guion mantiene su vigencia, sigue cumpliendo con aquel objetivo de Kurosawa de transmitir las cl\u00e1sicas tensiones del poder, la familia y la condici\u00f3n humana. La versi\u00f3n de <\/span>Lear<\/span><\/i>, sobre la que se escribi\u00f3 tanto, sigue siendo genial y no es excesivo considerarla la mejor adaptaci\u00f3n de Shakespeare a la pantalla grande, a pesar de (o debido a) la inmensa cantidad de licencias que se toma el director.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Lo que golpea de manera in\u00e9dita en este nuevo visionado es ese tipo de realismo \u00e9pico que ya no se encuentra en los filmes.<\/span> Ran<\/span><\/i> nos permite volver a ver colas de caballos que se mueven por el viento sin ning\u00fan tipo de coreograf\u00eda ni retoque posterior, incluso a riesgo de dejar al descubierto la anatom\u00eda menos p\u00fablica de los animales. Ese mismo viento mueve a su antojo las nubes que entran y salen de cuadro mientras el sol ilumina caprichosamente las escenas al ritmo de la interposici\u00f3n o no de esas mismas nubes. Y Kurosawa elige mantener ese azar en las tomas. Centenares de extras corriendo en batallas en las que se huele la sangre, el miedo, el valor y las humaredas. Extras que en el calor de la batalla caen de manera natural, en algunos casos porque realmente tropezaron mientras se rodaba. Otra nota nost\u00e1lgica: una parte no menor del m\u00e9rito es de la filmaci\u00f3n en Eastman de 35 mm y sus vibrantes colores, muy lejos del tono pastel y sombr\u00edo que tiene todo hoy para facilitar las intervenciones digitales.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0La contracara de esa deliciosa participaci\u00f3n del azar es la puntillosa planificaci\u00f3n de la filmaci\u00f3n de cada escena. Eran tiempos de \u201clo que rodaje non da, montaje non presta\u201d, es decir que era casi imposible sumar a la versi\u00f3n definitiva elementos que no hubieran sido filmados originalmente. Kurosawa, que ya hab\u00eda hecho una maestr\u00eda con <\/span>Kagemusha<\/span><\/i>, aqu\u00ed se doctora con honores. Los colores, los movimientos de masas, la selecci\u00f3n de los entornos naturales y los artificiales. Todo cumple perfectamente con el plan casi divino de introducirnos en la historia y atraparnos en ella. Es imposible no pensar c\u00f3mo eso influy\u00f3 en las actuaciones, que tambi\u00e9n son supremas. Basta con leer las quejas actuales de actrices y actores que filman sobre pantallas verdes sin saber qu\u00e9 colores los rodear\u00e1n, sobre qu\u00e9 textura de suelo caminan o incluso si se ver\u00e1n sus rostros o los tapar\u00e1 un casco cibern\u00e9tico, ya que todo eso se define despu\u00e9s del rodaje.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Y como a <\/span>Ran<\/span><\/i> le sobra realismo, Kurosawa puede colar a su antojo situaciones que tensan la verosimilitud. El rostro del propio <\/span>Hidetora<\/span><\/i>, que desde un principio llama la atenci\u00f3n por su peculiar maquillaje y que va deform\u00e1ndose como una maltratada m\u00e1scara veneciana, o el sobreactuado buf\u00f3n que contra cualquier sentido de la supervivencia no duda en ofender sin disimulos a los nobles guerreros que reposan junto a su espada <\/span>samurai<\/span><\/i>. El excesivo rojo de la sangre, el coreografiado pacto suicida de las amantes del viejo <\/span>Pater Familia<\/span><\/i>, el guerrero sosteniendo su propio brazo amputado en el rigor de la batalla. La apuesta por el realismo nunca le baja la intensidad a las escenas. A pesar de su detallismo, el director no deja que \u201cla verdad arruine una buena historia\u201d.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0La escena m\u00e1s ic\u00f3nica del film -la batalla que termina en el incendio del castillo- es buena medida de esta combinaci\u00f3n de dimensiones. Es realista al punto de que la reproducci\u00f3n de la edificaci\u00f3n efectivamente fue prendida fuego, pero a la vez la niebla omnipresente y la m\u00fasica de Takemitsu que suplanta al sonido ambiente la ubican en un lugar de ensue\u00f1o. En esa escena <\/span>Hidetora<\/span><\/i> escapa de la muerte varias veces de manera milagrosa. Finalmente sale de escena caminando, ni siquiera huye, como una especie de zombi que se desplaza entre las l\u00edneas de soldados agresores que le abren paso para dejarlo continuar su derrotero. Pero no es la escena de <\/span>Marvel<\/span><\/i> en la que el superh\u00e9roe sobrevive a las m\u00e1s inveros\u00edmiles situaciones para redimirse, es la sobrevida del personaje tr\u00e1gico que de todas formas va a morir, pero en otras circunstancias.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Si algo hace ruido mirado desde hoy es la decisi\u00f3n del director de cambiar el g\u00e9nero de la descendencia, que en <\/span>Rey Lear<\/span><\/i> son tres mujeres, y que termina definiendo el car\u00e1cter casi exclusivamente masculino de la trama del film que, como la inmensa mayor\u00eda de las pel\u00edculas de su \u00e9poca, no pasa positivamente el test de Bechdel. El sesgo patriarcal parecer\u00eda agrandarse en relaci\u00f3n a la figura de <\/span>Kaede<\/span><\/i>, la manipuladora cu\u00f1ada de <\/span>Hidetora<\/span><\/i> en la que -en apariencia- se encarna el estereotipo de la esposa escaladora que contamina los pensamientos de su marido. Sin embargo, el desenlace de la historia nos permite ver que esta heredera de una de las dinast\u00edas aniquiladas por el conquistador es, a su manera, una hero\u00edna.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0No hab\u00eda vuelto a ver la pel\u00edcula completa en estos cuarenta a\u00f1os. La experiencia vuelve a ser maravillosa en el sentido estricto de la palabra. Extraordinaria, fabulosa, admirable. Fascina como nos fascinan las viejas construcciones, en parte porque nos atraen sus estructuras, sus capiteles, sus columnas, sus may\u00f3licas, y en parte porque ya no se construyen m\u00e1s. Kurosawa pudo hacer un cl\u00e1sico a partir de otro cl\u00e1sico y cumple con la premisa fundamental para merecer esa categorizaci\u00f3n: envejecer muy bien. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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MAT\u00cdAS BISSO<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Es Doctor en Historia (CISH\/IdIHCS-FAHCE). Profesor en las facultades de Humanidades, Trabajo Social y Artes de la UNLP. Dedicado a la Historia del Mundo Contempor\u00e1neo, Am\u00e9rica Latina y Argentina.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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junio 2025<\/a> \u00b7\n
Mat\u00edas Bisso <\/a> \u00b7\nAkira Kurosawa<\/a> \u00b7\nWilliam Shakkespeare<\/a> \u00b7\nAlison Bechdel<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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ISSN: 2953-4941<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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