{"id":5808,"date":"2025-07-31T11:50:22","date_gmt":"2025-07-31T14:50:22","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=5808"},"modified":"2025-07-31T11:50:25","modified_gmt":"2025-07-31T14:50:25","slug":"volver-al-futuro-1985-1990-robert-zemeckis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2025\/07\/31\/volver-al-futuro-1985-1990-robert-zemeckis\/","title":{"rendered":"Volver al Futuro (1985-1990) Robert Zemeckis"},"content":{"rendered":"\t\t
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CINE\/CIENCIA FICCI\u00d3N<\/font><\/p>NICOL\u00c1S A. TRIVI
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40 a\u00f1os de Volver al Futuro (1985-1990): una lectura espacial\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0 \u00a0 \u00a0En estos d\u00edas se cumplen 40 a\u00f1os del estreno de la primera entrega de la trilog\u00eda <\/span>Volver al Futuro <\/span><\/i>(dirigida por Robert Zemeckis), una de las obras de ciencia ficci\u00f3n m\u00e1s influyentes de Hollywood. Con fan\u00e1ticos alrededor del mundo, referencias varias en otras pel\u00edculas y hasta <\/span>fake news<\/span><\/i> sobre una improbable cuarta parte, tiene su lugar ganado en la cultura popular contempor\u00e1nea. Su est\u00e9tica posmoderna basada en el collage y las citas abreva en el <\/span>cyberpunk<\/span><\/i>, la comedia juvenil y hasta el <\/span>spaghetti western<\/span><\/i>. Pero m\u00e1s all\u00e1 de sus gags y las virtudes de su gui\u00f3n, es una sesuda reflexi\u00f3n sobre su contexto hist\u00f3rico (y geogr\u00e1fico). Tratar\u00e9 de hacer una lectura en clave espacial de la trilog\u00eda, bas\u00e1ndome (adem\u00e1s de las tres pel\u00edculas), en materiales extra de la edici\u00f3n en DVD de la trilog\u00eda (escenas eliminadas y testimonios de los realizadores, cuyas frases m\u00e1s significativas encabezan los distintos apartados).<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Al presentar las aventuras de Marty McFly y el \u201cDoc\u201d Emmet Brown en la localidad ficticia (y ox\u00edmoron topogr\u00e1fico) de Hill Valley, hace un repaso de 130 a\u00f1os de historia de la urbanizaci\u00f3n estadounidense (y acierta con varios pron\u00f3sticos). Adem\u00e1s, el c\u00e9lebre DMC DeLorean (m\u00e1s exitoso en el celuloide que en el mercado) encarna un factor clave de la movilidad y el cambio urbano del siglo XX, diferenci\u00e1ndose de los instrumentos para viajar en el tiempo de <\/span>La M\u00e1quina del Tiempo<\/span><\/i> (la novela de H.G. Wells) y otras ficciones con viajes y paradojas temporales.\u00a0<\/span><\/p>

\u201cLo que sucede cuando pasan 30 a\u00f1os\u201d: Hill Valley entre 1955 y 1985<\/b><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Volver al Futuro I<\/i> muestra el pueblo de Hill Valley de 1955, con su centro consolidado y coraz\u00f3n de la vida comercial y social, a\u00fan basado en la peatonalidad, durante el momento de auge del capitalismo fordista, en una versi\u00f3n idealizada del per\u00edodo de posguerra. Pero tambi\u00e9n muestra c\u00f3mo los desarrolladores urbanos har\u00e1n crecer la ciudad hacia los suburbios, a trav\u00e9s del boosterismo<\/i>, con el futuro barrio de Lyon Estates promocionado como \u201cla vivienda del futuro\u201d. Las actividades agropecuarias siguen estando pr\u00f3ximas, antes de ser desplazadas por nuevos usos urbanos y comerciales.
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\u00a0 \u00a0 Mientras tanto, el Hill Valley de 1985 tiene un centro degradado, con la plaza principal convertida en un estacionamiento, la escuela en decadencia y el mall Twin Pins (que supo ser una granja) concentrando la actividad comercial. La ciudad, crecida a costa de gente que perdi\u00f3 o malvendi\u00f3 sus propiedades (como la antigua mansi\u00f3n familiar de los Brown), se basa en la movilidad del autom\u00f3vil, y se ha convertido en un lugar hostil del que es preciso salir, a menos que se tenga la suerte de habitar los nuevos conjuntos habitacionales de lujo como Hilldale. El presente de la ficci\u00f3n (y del estreno de la saga) es el momento de crisis y declive de la ciudad industrial occidental como consecuencia de la deslocalizaci\u00f3n de las f\u00e1bricas hacia las periferias del mercado mundial.<\/span>
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\u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/span>A pesar de su tono liviano, la pel\u00edcula de Zemeckis dialoga con el clima opresivo de la ciencia ficci\u00f3n de su \u00e9poca. La pionera<\/span> Soylent Green <\/span><\/i>(Richard Fleischer, 1973) hab\u00eda mostrado una ciudad donde cunde el hacinamiento y el calor es insoportable, mientras irse a vivir al campo est\u00e1 prohibido por el gobierno, y donde acceder a un plato de comida real se ha convertido en un lujo. M\u00e1s cerca en el tiempo, <\/span>Blade Runner <\/span><\/i>(Ridley Scott, 1982) marc\u00f3 una bisagra est\u00e9tica con una ciudad de Los \u00c1ngeles superpoblada y sobrevolada por veh\u00edculos que invitan a emigrar a otros planetas (si la salud y el dinero lo permiten), mientras que en <\/span>Escape from New York<\/span><\/i> (John Carpenter, 1981) la ciudad directamente es una c\u00e1rcel. A su manera, <\/span>Terminator<\/span><\/i> (James Cameron, 1984) tambi\u00e9n plantea la necesidad del escape de la ciudad ante la amenaza tecnol\u00f3gica. Del mismo a\u00f1o de la pel\u00edcula de Zemeckis es <\/span>Brazil<\/span><\/i> (Terry Gilliam, 1985), donde una absurda dictadura oprime a la poblaci\u00f3n en una urbanizaci\u00f3n gris y an\u00f3nima.\u00a0<\/span><\/p>

\u201cUn <\/b>Blade Runner<\/i><\/b> luminoso\u201d: anticipando la gentrificaci\u00f3n<\/b><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Volver al Futuro II<\/span><\/i> es sin duda la m\u00e1s compleja de la trilog\u00eda. Estrenada en 1989, busca predecir el futuro y a\u00f1ade elementos a discutir su presente. En la hipot\u00e9tica Hill Valley de 2015 muestra un centro recuperado para el ocio de las clases altas, con la arquitectura convertida en una escenificaci\u00f3n para el consumo. La ic\u00f3nica fuente de sodas ahora se llama Caf\u00e9 \u201880s, anticipando la idealizaci\u00f3n de esa d\u00e9cada que realiza <\/span>San Jun\u00edpero<\/span><\/i> (Owen Harris, 2016) como parte de <\/span>Black Mirror<\/span><\/i>, por otra parte, la industria de la nostalgia ya tiene sus anticuarios del siglo XX. Mientras tanto, la otrora codiciada urbanizaci\u00f3n de Hilldale se ha degradado y vuelto peligrosa. La tecnolog\u00eda de los autos voladores genera nuevos problemas urbanos y fragmenta la ciudad a distancias inimaginables previamente. La pel\u00edcula acierta en retratar la revalorizaci\u00f3n de la centralidad urbana de la gentrificaci\u00f3n, a trav\u00e9s de la cual se desplaz\u00f3 a la poblaci\u00f3n de bajos recursos de \u00e1reas c\u00e9ntricas. Y en mostrar el costado represivo de la sociedad espectacular, embelesada por el consumo de im\u00e1genes, donde cualquier delito tiene condena instant\u00e1nea porque los abogados est\u00e1n prohibidos. Ambos son procesos desencadenados por la avanzada neoliberal, y consolidados en el cambio de milenio.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0 \u00a0 \u00a0Vale la pena poner en di\u00e1logo estas predicciones con el terror suburbano de <\/span>Vivarium<\/span><\/i> (Lorcan Finnegan, 2019), en la que los barrios cerrados son una trampa de la que es imposible escapar. Y con una <\/span>Blade Runner<\/span><\/i> 2049 <\/span><\/i>(Denis Villeneuve, 2017) donde los espacios rurales est\u00e1n muertos, tan contaminados como las ciudades.<\/span><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Hell Valley, el 1985 alternativo donde el villano Biff Tannen manda, es perturbador porque es una distop\u00eda actual (para el momento de estreno del film), no futurista. El infierno est\u00e1 en el presente donde se permite la concentraci\u00f3n de riqueza y el estado ya no gobierna, generando una segregaci\u00f3n brutal, con Lyon Estates convertido en un ghetto y los pozos petroleros invadiendo el tejido urbano, tal como sucede en la Springfield donde alguien dispara al Se\u00f1or Burns. Es imposible no ver esta propuesta en sinton\u00eda con otras narrativas sobre el peligro an\u00e1rquico que cundieron en esa \u00e9poca, como <\/span>The Warriors<\/span><\/i> (Walter Hill, 1979), <\/span>RoboCop <\/span><\/i>(Paul Verhoeven, 1987) o la trilog\u00eda <\/span>Mad Max<\/span><\/i> (George Miller, 1979, 1981, 1985). \u00bfEcos de los disturbios del apag\u00f3n de Nueva York de 1977?<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u201cLa \u00e9poca m\u00e1s rom\u00e1ntica\u201d: idealizaci\u00f3n de la conquista del Oeste\u00a0<\/b><\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0Volver al Futuro III<\/i>, estrenada en 1990, nos lleva a 1885 para mostrar la g\u00e9nesis de Hill Valley, como parte del proceso de poblamiento de la Costa Oeste estadounidense. Muestra c\u00f3mo la construcci\u00f3n de infraestructuras como la ferroviaria fueron moldeando el territorio gracias a la dominaci\u00f3n de una naturaleza feroz (y la expulsi\u00f3n de sus habitantes originarios). Tal como sucede con Casablanca <\/i>(Michael Curtiz, 1942), la acumulaci\u00f3n desembozada de lugares comunes (la cantina, la fiesta de inauguraci\u00f3n del reloj, la entrada triunfante de la caballer\u00eda, etc\u00e9tera) no va en detrimento de la trama, sino que refuerza el efecto de simulacro. La cita expl\u00edcita a Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares<\/i> (Sergio Leone, 1964), a caballo de las dos \u00faltimas partes de la saga, es un gesto autoconsciente que va en ese sentido. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0 \u00a0 \u00a0Finalmente, el exitoso retorno de Marty a 1985 completa el retrato de ese momento, donde la avenida del potencial choque con el Rolls Royce marca la frontera de expansi\u00f3n de la ciudad sobre el campo. Contradiciendo el imperativo inexorable del destino de la tragedia griega, la moraleja de la saga es que el futuro no est\u00e1 escrito, sino que hay que escribirlo con nuestras acciones. El futuro de las ciudades no est\u00e1 marcado de antemano, siendo por lo tanto un problema pol\u00edtico, protagonizado por actores econ\u00f3micos m\u00e1s all\u00e1 de su fachada id\u00edlica. La trilog\u00eda idealiza el pasado pero analiza cr\u00edticamente su presente y proyecta con iron\u00eda el futuro. As\u00ed como <\/span>Los Picapiedra<\/span><\/i> (Hanna-Barbera, 1960) nos cuenta m\u00e1s sobre del fordismo que sobre el paleol\u00edtico, esta trilog\u00eda habla m\u00e1s de su propio contexto (los gobiernos republicanos de Ronald Reagan y George Bush) que de las otras etapas hist\u00f3ricas que recrea.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Es <\/span>Licenciado y Doctor en Geograf\u00eda de la UNLP. Investigador del CONICET y docente en la Facultad de Turismo y Ambiente, Universidad Provincial de C\u00f3rdoba. Investiga el v\u00ednculo entre turismo, territorio y mercado inmobiliario, y se queda mirando <\/span>Volver al Futuro <\/span><\/i>cada vez que la engancha empezada en el cable.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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julio 2025<\/a> \u00b7\n
Robert Zemeckis <\/a> \u00b7\nH. G. Wells<\/a> \u00b7\nTerry Gilliam<\/a> \u00b7\nRidley Scott<\/a> \u00b7\nNicol\u00e1s A. Trivi<\/a> \u00b7\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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ISSN: 2953-4941<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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CINE\/CIENCIA FICCI\u00d3N NICOL\u00c1S A. TRIVI 40 a\u00f1os de Volver al Futuro (1985-1990): una lectura espacial En estos d\u00edas se cumplen 40 a\u00f1os del estreno de la primera entrega de la trilog\u00eda Volver al Futuro (dirigida por Robert Zemeckis), una de las obras de ciencia ficci\u00f3n m\u00e1s influyentes de Hollywood. Con fan\u00e1ticos alrededor del mundo, referencias … Leer m\u00e1s Volver al Futuro (1985-1990) Robert Zemeckis<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[921,8,1],"tags":[925,923,929,926,928,924,927],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5808"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5808"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5808\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5819,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5808\/revisions\/5819"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5808"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5808"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5808"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}