{"id":5926,"date":"2025-09-23T23:23:31","date_gmt":"2025-09-24T02:23:31","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=5926"},"modified":"2025-09-23T23:26:26","modified_gmt":"2025-09-24T02:26:26","slug":"senora-tenemos-a-sus-hijos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2025\/09\/23\/senora-tenemos-a-sus-hijos\/","title":{"rendered":"Se\u00f1ora tenemos a sus hijos"},"content":{"rendered":"\t\t
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M\u00daSICA<\/font><\/p>CATRIEL \u00daNGARO
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Se\u00f1ora tenemos a sus hijos (Remaster 2005)<\/font>
\nde Marzo del 76<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Se\u00f1ora tenemos a sus hijos (Remaster 2025): El disco que rese\u00f1a dos \u00e9pocas\n<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\u201cBienvenidos al para\u00edso, bienvenidos al sue\u00f1o argentino\u201d<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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“Se\u00f1ora, tenemos a sus hijos\u201d <\/span><\/i>fue el primer disco de <\/span>Marzo del 76<\/span><\/i>, lanzado en el lejano 2004. Una banda punk nacida en lo profundo del conurbano oeste, que desde sus comienzos eligi\u00f3 la incomodidad como lenguaje. Veinti\u00fan a\u00f1os despu\u00e9s, decidieron reeditar aquel primer trabajo con una remasterizaci\u00f3n que no es un mero gesto t\u00e9cnico: es una nueva declaraci\u00f3n pol\u00edtica. No propone una escucha de dispersi\u00f3n. Viene a pegarnos en la cara, a incomodarnos, a raspar. Esta nueva versi\u00f3n solo busca hacerlo con un sonido m\u00e1s claro, sin lugar a la duda.<\/span><\/p>

Escuchar hoy sus melod\u00edas distorsionadas, su poes\u00eda tan horrorosa como dolorosa, nos obliga a pensar cu\u00e1nto del pasado ha vuelto. No es solo un disco de mi adolescencia: es el presente<\/span>
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que nos atraviesa. Es una experiencia que remueve y sacude. Hay discos que no se escuchan, se enfrentan. Este es uno de ellos.<\/span><\/p>

Marzo del 76 <\/span><\/i>es una banda formada por un grupo de amigos que empezaron a tocar punk rock en 1997, y que a\u00fan siguen \u201ctriunfando en el arte de fracasar\u201d, como afirman en su canci\u00f3n \u201cBanda de amigos\u201d. Este fue el primero de sus tres discos: <\/span>Se\u00f1ora, tenemos a sus hijos <\/span><\/i>(2004), <\/span>El eterno retorno de los ped\u00f3filos setentistas <\/span><\/i>(2010), y <\/span>Canciones que nunca ser\u00e1n <\/span><\/i>(2024).<\/span><\/p>

Este primer disco est\u00e1 cargado de crudeza noventera. Presenta una lista variada de canciones que recorren una \u00e9poca desde diversas aristas: la frustraci\u00f3n militante producto del fin de la utop\u00eda, la cruda cotidianidad del conurbano, las drogas, y una cr\u00edtica feroz a los simbolismos neoliberales del fin de siglo. Tanto el nombre de la banda como el t\u00edtulo del disco son una clara referencia a la \u00faltima dictadura, en un momento donde sus consecuencias eran palpables en la cotidianeidad y los derechos humanos todav\u00eda no eran pol\u00edtica de Estado.<\/span><\/p>

“Se\u00f1ora, tenemos a sus hijos\u201d <\/span><\/i>es un desaf\u00edo. Su nombre no invita al disfrute: nos fuerza a escucharlo, a enfrentarnos con sus duras consignas y con la crudeza de sus postulados. Que hoy, bajo el r\u00e9gimen actual, haya sido remasterizado no es mero capricho. Es una nueva provocaci\u00f3n. Es echar sal sobre heridas que han vuelto a abrirse, un intento por despertarnos de la somnolencia de una realidad alienante.<\/span><\/p>

La remasterizaci\u00f3n nos trae un sonido actualizado, donde cada capa instrumental se vuelve m\u00e1s n\u00edtida, permitiendo la transmisi\u00f3n sin interferencias de sus emociones. La voz, ahora m\u00e1s clara, nos escupe a la cara para que no queden dudas de lo que quiere decir. Canci\u00f3n tras canci\u00f3n nos sumerge en la oscuridad de un capitalismo esclavizante y deshumanizado. No es un disco que acaricie el coraz\u00f3n: es una sacudida directa a la conciencia.<\/span><\/p>

Me cuesta sugerir canciones como carta de presentaci\u00f3n. A lo largo de los a\u00f1os y las m\u00faltiples visitas al disco, encuentro nuevos significados y nuevas favoritas. Sin embargo, hay una canci\u00f3n que nunca ha dejado de resonar: <\/span>\u201cMis tres obsesiones\u201d<\/span><\/i>, una cr\u00edtica cruda a los tres pilares del argentino de bien \u2014la bandera, Dios, \u201cmi pija\u201d\u2014 y todo lo que se oculta detr\u00e1s de estos principios. A esa cr\u00edtica se suma <\/span>\u201cLucas el travesti\u201d<\/span><\/i>, el relato de una trabajadora sexual trans que sobrevive d\u00eda a d\u00eda mientras, como dicen, \u201cla gente decente no piensa en la otra gente\u201d, eligiendo sentir por quienes est\u00e1n lejos y no les piden tarjetas a cambio de una moneda. Ac\u00e1 no hay poes\u00eda barata ni bella. Hay prosas cortas, sucias, cargadas de lo feo que vive en los rincones, donde, como cantan, \u201clos tiros de la ley no fallan casi nunca\u201d.<\/span><\/p>

La est\u00e9tica del disco tambi\u00e9n merece una menci\u00f3n especial. La tapa, con su dise\u00f1o crudo y expl\u00edcito, parece construida para incomodar, para forzar al oyente a entrar en un clima de denuncia permanente. No hay lugar para lo ornamental ni lo decorativo: el arte gr\u00e1fico es una extensi\u00f3n de la propuesta musical y l\u00edrica, un grito visual que acompa\u00f1a al sonoro.<\/span><\/p>

Resulta interesante pensar el lugar que este disco ocupa en la escena punk actual. Mientras muchas bandas contempor\u00e1neas coquetean con el <\/span>mainstream <\/span><\/i>o con una rebeld\u00eda domesticada, <\/span>Marzo del 76 <\/span><\/i>elige seguir escarbando en la herida. El <\/span>under<\/span><\/i>, con todo lo que implica, sigue siendo su territorio. Y all\u00ed, con esta remasterizaci\u00f3n, tienden un puente entre el punk de fines de siglo y las urgencias del presente.<\/span><\/p>

Adem\u00e1s, el disco dialoga de forma potente con un contexto pol\u00edtico signado por el negacionismo, los discursos de odio y el intento de vaciar de sentido las luchas por la memoria. Volver a lanzarlo en 2025 no es solo rescatar una obra: es intervenir culturalmente en un presente que agobia. Es una forma de decir \u201cac\u00e1 estamos\u201d cuando muchos prefieren callar o relativizar.<\/span><\/p>

Todo aquel a quien esta situaci\u00f3n no le pase de lado \u2014a quien el presente le duela, le pique, le incomode\u2014 no va a encontrar consuelo en <\/span>\u201cSe\u00f1ora, tenemos a sus hijos\u201d<\/span><\/i>. Pero lo necesita. En un mundo donde todo es consumo y los sujetos son apenas consumidores, donde toda versi\u00f3n se vuelve verdad parcial por ser creencia personal, <\/span>Marzo del 76 <\/span><\/i>nos recuerda que en el <\/span>under<\/span><\/i> sigue habiendo incomodidad, y que el punk todav\u00eda puede ser un acto de memoria y resistencia.<\/span><\/p>

Recomiendo el ejercicio de enfrentarse a sus canciones, seas o no oyente habitual del punk. Porque seas quien seas, no vas a atravesar esta experiencia sin salir perturbado por su propuesta. Su canci\u00f3n final, <\/span>\u201cVengan todos\u201d<\/span><\/i>, es una invitaci\u00f3n al circo democr\u00e1tico, a la fiesta de la moral, al sue\u00f1o argentino. Una iron\u00eda brutal. Una postal sucia de la normalidad que habitamos.<\/span><\/p>

En lo personal, enfrentarme a esta remasterizaci\u00f3n fue una experiencia ambivalente: por un lado, el reconocimiento nost\u00e1lgico de un sonido que me marc\u00f3 en la adolescencia; por otro, el malestar de comprobar que muchas de sus denuncias siguen vigentes. Eso es, quiz\u00e1s, lo m\u00e1s<\/span>
<\/span><\/p>

poderoso de este trabajo: su capacidad de persistir como un pu\u00f1al en la conciencia. No hay disfrute c\u00f3modo ac\u00e1, pero s\u00ed una forma intensa de la verdad.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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CATRIEL \u00daNGARO<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Graduadx FaHCE<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t septiembre 2025<\/a> \u00b7\n
Catriel \u00danigaro<\/a> \u00b7\n
Marzo del 76<\/a> \t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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ISSN: 2953-4941<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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M\u00daSICA CATRIEL \u00daNGARO Se\u00f1ora tenemos a sus hijos (Remaster 2005) de Marzo del 76 Se\u00f1ora tenemos a sus hijos (Remaster 2025): El disco que rese\u00f1a dos \u00e9pocas \u201cBienvenidos al para\u00edso, bienvenidos al sue\u00f1o argentino\u201d “Se\u00f1ora, tenemos a sus hijos\u201d fue el primer disco de Marzo del 76, lanzado en el lejano 2004. Una banda punk … Leer m\u00e1s Se\u00f1ora tenemos a sus hijos<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[9,1],"tags":[940,939,941],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5926"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5926"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5926\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5940,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5926\/revisions\/5940"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5926"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5926"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5926"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}