{"id":5941,"date":"2025-09-24T15:09:23","date_gmt":"2025-09-24T18:09:23","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/?p=5941"},"modified":"2025-09-25T09:25:06","modified_gmt":"2025-09-25T12:25:06","slug":"me-acompana-a-la-noche-2025-colectivo-fantasia-efimera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/2025\/09\/24\/me-acompana-a-la-noche-2025-colectivo-fantasia-efimera\/","title":{"rendered":"Me acompa\u00f1a a la noche (2025), Colectivo Fantas\u00eda Ef\u00edmera"},"content":{"rendered":"\t\t
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MUESTRA\/ARTES VISUALES<\/font><\/p>JULIA OLIVA TORRE
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Me acompa\u00f1a a la noche (2025)<\/font>
\nde Colectivo Fantas\u00eda Ef\u00edmera<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El s\u00e1bado 23 de agosto sucedi\u00f3 <\/span>Me acompa\u00f1a a la noche<\/span><\/i>, una muestra realizada por el colectivo de escen\u00f3grafas y artistas visuales <\/span>Fantas\u00eda Ef\u00edmera<\/span><\/i> integrado por Camila Pereyra, Irene Scotti Donnantuoni y Renata Comesa\u00f1a. La muestra tuvo lugar en las instalaciones de F\u00e1brica C.I.T.A (Cooperativa Industrial Textil Argentina) con la participaci\u00f3n de lxs artistas Agostina Cordomi, Carolina Donnantuoni, Who is Juliet (Julieta Guerrero), Wacho Ph (Juan Francisco Arias)\u00a0 y el colectivo Fantas\u00eda Ef\u00edmera.<\/span><\/p>

Desde que la f\u00e1brica dej\u00f3 de funcionar a fines de 2017, CITA se recuper\u00f3 como un espacio que permiti\u00f3 darle lugar a distintas propuestas culturales. Al d\u00eda de hoy funcionan talleres de diferentes colectivos de artistas, un teatro, se realizan ferias, fiestas, eventos de cocina, muestras y m\u00e1s. Sin embargo, pocas veces se hab\u00eda utilizado la zona de la f\u00e1brica donde se encuentra la sala de m\u00e1quinas para un evento abierto al p\u00fablico, hasta <\/span>Me acompa\u00f1a a la noche.\u00a0<\/span><\/i><\/p>

La f\u00e1brica CITA se fund\u00f3 en 1952, durante el gobierno de Juan Domingo Per\u00f3n como cooperativa textil. Fue a finales del a\u00f1o 2017 con el cr\u00edtico contexto econ\u00f3mico y la implementaci\u00f3n de pol\u00edticas neoliberales que desfinanciaron las cooperativas y la producci\u00f3n nacional, que la f\u00e1brica dej\u00f3 de funcionar.<\/span><\/p>

Hoy, siete a\u00f1os despu\u00e9s, la sala de m\u00e1quinas parece haber quedado paralizada en el tiempo. Las cosas en el exacto lugar donde ese d\u00eda quedaron inm\u00f3viles, los telares donde dejaron de moverse en ese minuto exacto, ni uno m\u00e1s, ni uno menos. Caminarla y recorrer sus rincones se asemeja a cumplir el deseo de, por un rato, poder entrar en una foto que ten\u00edamos guardada hace a\u00f1os. En ese \u00ednterin fuera del tiempo, o <\/span>entre-tiempos<\/span><\/i>, puede a\u00fan escucharse el ruido de la maquinaria y sentirse el temblor de las paredes. Hacia el final del documental <\/span>C.I.T.A. (Cooperativa Industrial Textil Argentina)<\/span><\/i> que realiz\u00f3 el colectivo de realizadorxs audiovisuales<\/span> La Mula Cine <\/span><\/i>en el a\u00f1o 2019, los trabajadores dicen \u201cy el sue\u00f1o m\u00e1s grande que puedo tener es que volvamos a funcionar. Los viejos y los inmigrantes en su momento cuando yo era pibe, dec\u00edan que era m\u00fasica para sus o\u00eddos el ruido de los telares\u2026 eso quiero, volver a escuchar los telares\u201d. Aunque el mayor de los deseos es que la f\u00e1brica vuelva a funcionar y que los trabajadores puedan recuperar sus puestos, podemos preguntarnos qu\u00e9 seguimos escuchando en el recuerdo de la f\u00e1brica, y m\u00e1s a\u00fan, qu\u00e9 escuchamos <\/span>en <\/span><\/i>el recuerdo que antes no. Como escribe Ione en la introducci\u00f3n de <\/span>Escucha Cu\u00e1ntica, <\/span><\/i>libro de la compositora Pauline Oliveros, \u201cMientras escribo y escucho ahora estos sonidos recordados\u2026 emergen en mi consciencia otros que antes no hab\u00eda o\u00eddo\u201d.\u00a0<\/span><\/p>

Es en este espacio compuesto de historia, memoria y posibilidad, donde se llev\u00f3 a cabo <\/span>Me acompa\u00f1a a la noche<\/span><\/i>. El proyecto de la muestra surgi\u00f3 gracias a una convocatoria que realiz\u00f3 <\/span>Fantas\u00eda Ef\u00edmera<\/span><\/i>, la cual consist\u00eda en que la gente enviara material de su archivo personal. Fotos, videos, cartas, postales, con la consigna de que dejaran entrever algunas pistas de su cotidiano. Decidieron hacer la muestra dentro de la f\u00e1brica, ya que es donde tienen su lugar de taller <\/span>Cripta, <\/span><\/i>el cual habitan cotidianamente.<\/span><\/p>

La noche de la muestra, al ingresar por la entrada de calle 115, a primera vista se encontraba el fichero que utilizaban los trabajadores de la f\u00e1brica repleto de postales con fotograf\u00edas de diferentes personas que hab\u00edan participado en la convocatoria, las cuales la gente pod\u00eda agarrar para llevarse. Luego al seguir el recorrido pod\u00edamos ver una de las obras de <\/span>Fantas\u00eda Ef\u00edmera<\/span><\/i>, un tendal con ropa colgada sobre el que se proyectaban distintas im\u00e1genes y videos superpuestos recolectados tambi\u00e9n durante la convocatoria. Memorias personales que en su conjunto conformaban un paisaje de memorias colectivas. Estas, aunque \u00edntimas y cotidianas, se tornaban extra\u00f1as y deformes en la superposici\u00f3n de unas con otras.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Al continuar el recorrido, sobre una esquina de la sala ten\u00eda su set de vinilos <\/span>Lvcio,<\/span><\/i> DJ que fue invitado para musicalizar la noche. Luego, al doblar hacia la izquierda, se encontraba la obra de Carolina Donnantuoni quien viene coleccionando fotograf\u00edas de cielos desde el a\u00f1o 2022. La colecci\u00f3n lleva el nombre de <\/span>Los mil cielos<\/span><\/i>, al d\u00eda de la fecha va por el cielo n\u00famero 821 con la intenci\u00f3n de llegar a los mil. Para la muestra se seleccionaron 69 de esas fotograf\u00edas y se proyectaron mapeadas sobre una estructura de ladrillos apilados. En la intersecci\u00f3n del material con las fotograf\u00edas, la referencialidad del cielo de a momentos se perd\u00eda y de a momentos volv\u00eda a aparecer. En el contacto de las dos materialidades, ladrillos y fotograf\u00edas, emerg\u00eda <\/span>eso otro<\/span><\/i> que solo era posible en su encuentro. La sombra que se produc\u00eda detr\u00e1s, era el negativo de lo que estaba sucediendo adelante. La luz se filtraba por los huecos de los ladrillos dejando pasar fragmentos de cielo hacia el otro lado. A\u00fan en la insistencia infructuosa de intentar coleccionar lo imposible, el cielo no se puede atrapar, su azul est\u00e1 en todas partes y en ninguna. \u201cEn el caos de la imagen\/ te presento el Azul universal \/ azul, una puerta abierta al alma \/ una posibilidad infinita \/ que se vuelve tangible\u201d escribe Derek Jarman en su libro <\/span>Croma.<\/span><\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Siguiendo el trayecto propuesto por la muestra, estaba la obra de Who is Juliet. Un collage textil montado sobre una estructura de metal que se hallaba en la f\u00e1brica. La estructura triangular suger\u00eda la forma de una casa. Colgando de ella se encontraba el collage textil compuesto por diferentes retazos de telas, peluches, objetos y fotograf\u00edas hechas por la artista. Un universo tierno y kitsch que de a ratos evocaba un aire siniestro.<\/span><\/p>

Montada tambi\u00e9n sobre m\u00e1quinas se hallaba la obra de Agostina Cordomi <\/span>Espero me escribas pronto y me digas cu\u00e1l es tu silencio<\/span><\/i>. Agostina trabaj\u00f3 con archivo de su familia, reescribiendo y proyectando fragmentos de cartas y postales heredadas de su abuela a trav\u00e9s de las cuales conoci\u00f3 a parte de su familia. Sobre una estructura rectangular se proyectaban partes de las cartas y las postales que, al no estar mapeadas, continuaban y te\u00f1\u00edan el espacio con esas letras. A su lado hab\u00eda fragmentos de las cartas que Agostina reescribi\u00f3 a mano, una manera de pasar esas historias y el gesto tan \u00edntimo de la caligraf\u00eda de su abuela, por su propio cuerpo. Agostina dice de su obra \u201cLa obra se posiciona entre el impulso de conservar y el anhelo de conocer. Una exploraci\u00f3n sobre c\u00f3mo se hereda, se interpreta y se transforma lo que permanece. Una memoria que no busca ser fiel sino mantenerse viva\u201d. Lo que la artista hace es involucrarse activamente en el acto de heredar. Dice Claudia Gonz\u00e1lez Caparr\u00f3s en el pr\u00f3logo del libro <\/span>Poquita Fe<\/span><\/i> de la poeta Robin Myers \u201cHay herencias buscadas fervorosamente que nos definen no por lo que logramos confirmar de nosotros a trav\u00e9s de los genes o del relato familiar, sino por el af\u00e1n con el que emprendemos su b\u00fasqueda\u201d.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En un costado, sobre el nylon que funciona de separaci\u00f3n entre la sala de m\u00e1quinas y el dep\u00f3sito, se encontraban proyectadas las im\u00e1genes de Wacho Ph. La selecci\u00f3n de im\u00e1genes se bas\u00f3 en fotos de su infancia y otras que recolect\u00f3 para un proyecto que hizo hace un tiempo, donde la gente le mandaba im\u00e1genes de su archivo y \u00e9l las interven\u00eda para hacer stickers y pegarlos por la ciudad. Para la obra que se present\u00f3 en la muestra, las fotograf\u00edas fueron sometidas a una Inteligencia Artificial y luego editadas con la intenci\u00f3n de romper y distorsionar la imagen cada vez m\u00e1s, intentando aludir a un imaginario on\u00edrico y poco n\u00edtido. La pregunta por la intangibilidad de nuestros archivos hoy y de c\u00f3mo constantemente estamos otorg\u00e1ndole nuestras im\u00e1genes a la internet e inteligencias artificiales, se hace presente en esta obra. \u00bfQu\u00e9 puede hacer una inteligencia artificial con nuestras memorias afectivas y personales? \u00bfC\u00f3mo las puede interpretar y reelaborar?<\/span><\/p>

Por \u00faltimo, al fondo de la sala, la segunda obra que present\u00f3 Fantas\u00eda Ef\u00edmera era una cama sobre la que se proyectaban las im\u00e1genes reunidas en la convocatoria. La cama, el lugar por excelencia que nos acompa\u00f1a a la noche. Territorio de sue\u00f1os, de deseo, de cotidianeidad, de acogimiento, de amenaza, de sensibilidad. La cama, el \u00fanico lugar donde permanecemos <\/span>horizontal, <\/span><\/i>donde miramos el techo imaginando mientras de a poco nos vamos quedando dormidos.<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

Me acompa\u00f1a a la noche, <\/span><\/i>fue una propuesta para revisitar nuestras memorias personales y colectivas dentro de un espacio cargado de historia. Los recuerdos esa noche, hab\u00edan tomado la f\u00e1brica, e incluso, si agudiz\u00e1bamos nuestros o\u00eddos, pod\u00eda a\u00fan escucharse el ruido de los telares.<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

Texto curatorial de la muestra, por Julia Oliva Torre<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

\u201cApagaron las luces y las cosas quedaron inm\u00f3viles, paralizadas en una atm\u00f3sfera est\u00e1tica. <\/span>Est\u00e1tica<\/span><\/i> se le puede llamar a la ausencia de movimiento como tambi\u00e9n a la acumulaci\u00f3n de carga el\u00e9ctrica. Chispazos de electricidad que se producen en la fricci\u00f3n de la materia, ah\u00ed en los lugares donde aun no llega nuestra visi\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 se esconde entonces, en la quietud? \u00bfQu\u00e9 se esconde en la oscuridad?\u00a0<\/span><\/p>

Si ampliamos los ojos y extendemos las pesta\u00f1as hasta sentir que empujamos el aire y lo hacemos rebotar sobre ellas\u2026 Si nuestras orejas, espirales con las que escuchamos, se propagaran hasta filtrarse por recovecos rec\u00f3nditos y escucharan la m\u00fasica que tocan las part\u00edculas vibrantes del suelo\u2026 \u00bfQu\u00e9 encontrar\u00edamos ah\u00ed donde parec\u00eda no haber nada, nada m\u00e1s que un posible recuerdo?\u00a0<\/span><\/p>

Miramos hacia arriba, el cielo que nos cubre es siempre el mismo y es siempre otro. Identificar el momento exacto en que cambia de forma, se vuelve una tarea casi imposible; cuando nos quisimos dar cuenta, se transform\u00f3 de nuevo. Con nuestro archivo personal, pasa algo parecido. Las fotos, las postales, las cartas\u2026 aunque est\u00e9n ah\u00ed por a\u00f1os en la misma caja, algo sucede en un instante preciso en el cual elegimos poner la mirada <\/span>ah\u00ed<\/span><\/i>. Cada vez que las guardamos y al tiempo volvemos a ellas, las fotos son las mismas y tambi\u00e9n son otras. El polvo que se acumul\u00f3, engros\u00f3 el papel del que estaban hechas, alterando la superficie de una memoria.\u00a0<\/span><\/p>

As\u00ed, fragmentados y ensamblados, le\u00eddos u o\u00eddos, vistos o escuchados, los recuerdos se construyen como pilas de ladrillos que el viento puede derrumbar y cimentar con ellos otra cosa; al cabo del tiempo volver\u00e1 a desmoronarse. Cada relato es una r\u00e1faga que vuelve endeble lo que parec\u00eda inquebrantable.\u00a0<\/span><\/p>

Los l\u00edmites entre verdad y ficci\u00f3n son tan difusos como en ocasiones irre<\/span>levantes<\/span>, porque en cuanto nuestra existencia pueda ser construida a trav\u00e9s de realidades tanto como de ficciones, no s\u00f3lo el futuro puede ser imaginable, sino que nuestro pasado tambi\u00e9n.\u00a0<\/span><\/p>

Es en la confirmaci\u00f3n y conformaci\u00f3n de pasados imaginables, distorsionados, superpuestos, maleables y fantasiosos, que est\u00e1n las pistas para nuestros futuros.<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

\u201cEstoy rondando la noche de tu casa,<\/span><\/i><\/p>

\u00a0las puertas de tu percepci\u00f3n\u201d,<\/span><\/i><\/p>

canta Rosario Bl\u00e9fari en su canci\u00f3n<\/span> Calles<\/span><\/i>.\u00a0<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

Quiz\u00e1 podr\u00edamos comenzar a prestar atenci\u00f3n a aquello que nos acompa\u00f1a en la oscuridad, que <\/span>nos acompa\u00f1a a la noche<\/span><\/i>, y escuchar entonces, qu\u00e9 nos susurra en las puertas de nuestra percepci\u00f3n\u201d.<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

Todas las fotograf\u00edas fueron tomadas por Eliana Fern\u00e1ndez<\/span><\/p>

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JULIA OLIVA TORRE<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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es estudiante de la Licenciatura en Artes Visuales con Orientaci\u00f3n en Grabado y Arte impreso de la Facultad de Artes de la UNLP. Es miembro del Club de la Pintura y del estudio de artes visuales \u201cEstudio Fortuna\u201d.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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septiembre 2025<\/a> \u00b7\n
Fantas\u00eda Ef\u00edmera<\/a> \u00b7\n
Julia Oliva Torre<\/a> \n
Camila Pereyra<\/a> \n
Irene Scotti Donnantuoni<\/a> \n
Irene Scotti Donnantuoni<\/a> \n
Renata Comesa\u00f1a<\/a>\n
Eliana Fern\u00e1ndez<\/a>\n
Agostina Cordomi<\/a> \n
Carolina Donnantuoni<\/a> \n
Who is Juliet<\/a> \n
Wacho Ph <\/a> \n
Lvcio <\/a> \n
Rosario Bl\u00e9fari <\/a> \t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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ISSN: 2953-4941<\/span><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n | Universidad Nacional de La Plata<\/a>\u00a0<\/span>
Calle 51 e\/ 124 y 125 | (1925) Ensenada | Buenos Aires | Argentina<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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MUESTRA\/ARTES VISUALES JULIA OLIVA TORRE Me acompa\u00f1a a la noche (2025) de Colectivo Fantas\u00eda Ef\u00edmera El s\u00e1bado 23 de agosto sucedi\u00f3 Me acompa\u00f1a a la noche, una muestra realizada por el colectivo de escen\u00f3grafas y artistas visuales Fantas\u00eda Ef\u00edmera integrado por Camila Pereyra, Irene Scotti Donnantuoni y Renata Comesa\u00f1a. La muestra tuvo lugar en las … Leer m\u00e1s Me acompa\u00f1a a la noche (2025), Colectivo Fantas\u00eda Ef\u00edmera<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_canvas","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[938,123,1],"tags":[951,956,954,949,952,950,959,953,960,941,958,957],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5941"}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5941"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5941\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5964,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5941\/revisions\/5964"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5941"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5941"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaguay.fahce.unlp.edu.ar\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5941"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}